Кто сидит на медном всаднике. На памятнике "Медный всадник" кто изображен? История создания памятника

В Питере можно пить, есть, спать, но самое главное - всматриваться, вслушиваться. Больше всего на свете я люблю бродить по улочкам этого одинокого города-призрака вечером, когда солнце уже почти опустилось в воду, а шум ветра усилился. В такой атмосфере очень важно иметь рядом хорошего собеседника и верного друга, лучше, чтобы он был мужчиной и в случае чего защитил от хулиганов и других мифических существ.

Однажды, когда я только переехала в Санкт-Петербург, мне повстречался такой господин. Конечно, годился он мне в отцы, но мы до сих пор встречаемся с ним, чтобы проводить день и встретить ночь. Этот каменный человек - не обычный памятник, мимо него невозможно пройти просто так, не заглянув в глаза, не постояв у его основания, в нем есть энергия, которую должен почувствовать каждый. В нем скрывается истинная сущность города, вряд ли можно разгадать его тайну, но открыть одну из его граней у меня получилось. Для меня Медный всадник стал другом, а для вас?

История создания Медного всадника

Петербург - это город с большой историей, поэтому здесь так много архитектурных шедевров и памятников. Самым величественным для меня является Медный всадник.

намекал на Александра Македонского и на его коня Буцефала или на Перуна Громовержца. Иногда доходит до крайности, и можно услышать о том, что перед нами один из Всадников Апокалипсиса.

Мистика и музыка

Неоднозначность оценки личности Петра I - Медного всадника пугала Александра I, и он решил запретить печать поэмы. Но не только мистицизм пушкинского героя вызывал у императора страх. В 1812 году Наполеона ждали в Петербурге, поэтому вывезли весь ценный антураж города, Медный всадник тоже должен был встать в ряды кочевников, но мистическая история, о которой император узнал через друга Галицина, остановила его.

Майору Батурину долгое время снился один и тот же сон, в котором к нему являлся призрак Петра I. Он спускался со своего постамента и врывался во дворец к Александру. Этим кошмаром майор поделился с Галициным. Кстати, я читала, что история и легла в основу поэмы Пушкина. Также памятник преследовал Павла и простых горожан, но все это выдумки. До сих пор памятник стоит на своем месте и охраняет город. Возможно, когда-нибудь он действительно оживет, как, например, это происходить в литературе и в музыке.

Энциклопедичный YouTube

• 1 / 5

  Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в - . Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло . Змею, по замыслу Фальконе, вылепил Фёдор Гордеев . Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году . Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен .

  В августе 1766 года русский посланник в Париже Дмитрий Голицын заключил контракт с французским скульптором Фальконе, рекомендованным Екатерине II её корреспондентом философом-просветителем Дени Дидро . Вскоре по прибытии Фальконе в Петербург, 15 (26 ) октября года, работы по созданию монумента двинулись полным ходом. Мастерскую устроили в бывшем Тронном зале деревянного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Каменное здание бывшей конюшни при дворце приспособили для жилья Фальконе. В начале 1773 года в помощь к Фальконе был назначен Фельтен: он должен был заменить уволенного от работ капитана де Ласкари, и, кроме того, к этому времени понадобился надзор профессионала-архитектора за установкой памятника.

  «Гром-камень»

  Гром-камень был найден в окрестностях деревни Конная Лахта . После того, как его извлекли из земли, котлован заполнила вода, и образовался водоём, сохранившийся до настоящего времени - Петровский пруд (с 2011 года - ООПТ). Путь камня до места погрузки был равен 7855 метрам .

  Для перевозки камня были выбраны зимние месяцы, когда почва подмёрзла и смогла выдерживать тяжесть. Эта уникальная операция продолжалась с 15 (26 ) ноября года по 27 марта (7 апреля ) года. Камень был доставлен на берег Финского залива , где для его погрузки соорудили специальную пристань.

  Транспортировка камня по воде осуществлялась на судне, специально построенном по чертежу известного корабельного мастера Григория Корчебникова, и началась только осенью. Гигантский «Гром-камень» при огромном стечении народа прибыл в Петербург на Сенатскую площадь 26 сентября (7 октября ) года. Для выгрузки камня у берега Невы был использован приём, уже применённый при погрузке: судно было притоплено и село на предварительно вбитые в дно реки сваи, что дало возможность сдвинуть камень на берег.

  Работы по обтёске пьедестала проводились во время движения камня, до тех пор, пока посетившая Лахту Екатерина, желавшая посмотреть на перемещение камня, не запретила его дальнейшую обработку, желая, чтобы камень прибыл в Петербург в своём «диком» виде без утраты объема. Окончательный вид камень приобрёл уже на Сенатской площади, значительно утратив после обработки свои первоначальные размеры.

  Памятник

  Есть предположение, что легенда о майоре Батурине легла в основу сюжета поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник » .

  «Бедный Павел!»

  В петербургском фольклоре широко распространена легенда о видении призрака Петра Великого будущему императору Павлу I на месте, где ныне находится Медный всадник.

  Однажды вечером Павел в сопровождении своего друга князя Куракина шел по улицам Петербурга. Вдруг впереди показался человек, завёрнутый в широкий плащ. Казалось, он поджидал путников и, когда те приблизились, пошёл рядом с ними. Павел вздрогнул и обратился к Куракину: «С нами кто-то идёт рядом». Однако тот никого не видел и пытался убедить в этом великого князя. Вдруг призрак заговорил: «Павел! Бедный Павел! Я тот, кто принимает в тебе участие». Затем призрак пошёл впереди путников, как бы ведя их за собой. Подойдя к середине площади, он указал место будущему памятнику. «Прощай, Павел, - проговорил призрак, - ты снова увидишь меня здесь». И когда, уходя, он приподнял шляпу, Павел с ужасом разглядел лицо Петра.

  Как показывает текстологический анализ легенды, она восходит к мемуарам баронессы фон Оберкирх . Баронесса подробно описывает обстоятельства, при которых сам Павел публично, хотя и против своей воли, рассказал эту историю. Имея в виду высокую достоверность мемуаров, основанных на многолетних дневниковых записях и дружбу между баронессой и Марией Фёдоровной , супругой Павла, вероятнее всего, источником легенды действительно является сам будущий государь .

  Рассматривал ли Павел эту историю как занимательный анекдот, выдуманный по случаю? С точки зрения мемуаристки, это не так. Г. фон Оберкирх сообщает, что через полтора месяца после памятного ужина Павел получил письмо из Петербурга. В письме сообщалось о торжественном открытии памятника Петру Великому, известного впоследствии как Медный всадник. По словам Г. фон Оберкирх, хотя при чтении письма государь пытался улыбаться, мертвенная бледность покрыла его лицо.

  В культуре

  Медный всадник и «мистический петербургский текст»

  Мотив Медного всадника помещён русской литературой в самый центр «мистического петербургского текста», проникнутого двойственностью и сюрреализмом.

  Своим названием «Медный всадник» обязан одноимённому произведению А. С. Пушкина . Потерявший в наводнении 1824 года свою возлюбленную Парашу чиновник Евгений в беспамятстве бродит по Петербургу. Наткнувшись на памятник Петру Великому, герой понимает, что именно государь виноват в его бедствиях - он основал город на месте, подверженном наводнениям и чуждом для человека. Евгений грозит памятнику, и Медный всадник соскакивает со своего постамента и мчится за безумцем. Несётся ли бронзовый истукан в больном сознании чиновника или в реальности - неясно.

  Тот же мотив передан в романе Ф. М. Достоевского «Подросток »: «А что, как разлетится этот туман и уйдёт кверху, не уйдёт ли с ним вместе и весь этот гнилой, склизкий город, подымется с туманом и ис­чезнет как дым, и останется прежнее финское болото, а посреди его, пожалуй для красы, бронзовый всадник на жарко дышащем, загнан­ном коне?» .

  Наконец, известный мистик и духовидец XX века Даниил Андреев, описывая один из адских миров в «Розе Мира », сообщает о том, что в инфернальном Петербурге факел в руке Медного всадника является единственным источником света, при этом Пётр сидит не на коне, а на жутком драконе .

  Памятные монеты

  В 1988 году Госбанк СССР выпустил в обращение памятную монету номиналом 5 рублей с изображением памятника Петру I (Медный всадник) в Санкт-Петербурге. Монета изготовлена из медно-никелевого сплава тиражом 2 млн экземпляров и весом 19,8 грамма .
  А в 1990 году Госбанком была выпущена памятная монета из серии «500-летие единого русского государства» из золота 900 пробы номиналом 100 рублей с изображением памятника Петру I.

  В филателии

  Памятник изображен на марке России 1904 г. № 58 (благотворительный выпуск).

  См. также

  Примечания

  1. В Санкт-Петербурге торжественно открыт памятник Петру I («Медный всадник») (неопр.) . calend.ru. Проверено 7 августа 2012.

  Всем известный Александр Сергеевич Пушкин в поэме "Медный всадник" стал автором нескольких заблуждений.

  Почему медный? Он же бронзовый, но как говориться "верь написанному, ибо не вырубить его топором".

  "Петербург — это окно, через которое Россия смотрит в Европу", но источники массовых знаний типа школьных учебников и пресловутой Википедии, поддерживаемые официальными историками всех мастей и рангов, упорно вещают: "В Европу прорубить окно" — крылатая фраза из поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник», характеризующая основание Петром I города Санкт-Петербурга — первого морского порта Московского государства", хотя морского порта в городе во времена Петра I так и не появилось.

  Единственный настоящий морской порт как был, так и по сей день остается в Кронштадте на острове Котлин. Из-за участка мелководья длиной 27 морских миль (47 км.) Петербургу было отказано в праве именоваться "дверью" (port - ворота, дверь), на то время он оставался всего лишь "форточкой в Европу".

  Ещё одно заблуждение:

  В пятом примечании к поэме "Медный всадник" Пушкин ссылается на стихотворение Мицкевича. А строки из стихотворения "Памятник Петра Великого" в буквальном переводе звучат так:

  „Первому из царей, который создал эти чудеса,
  Другая царица поставила памятник.
  Уже царь, отлитый в образе великана,
  Сел на бронзовый хребет Буцефала
  И искал места, куда въехать верхом.
  Но Петр не может стать на своей земле ..."

  Мицкевич почему-то упоминает имя любимого коня Александра Македонского, хотя было известно, что любимой лошадью Петра была Лизета, из которой впоследствии сделали чучело.

  Цензором поэмы "Медный всадник" выступал сам царь Николай I. Он почему-то запретил применение слова "кумир" по отношению к Петру I.
  Может быть царь знал, что всадник на коне (но не Петр) действительно был когда-то народным кумиром?
  

  

  Вот ещё одно совпадение.

  Пётр I держит руку так, что в неё легко вложить копьё, оно вполне гармонично там бы смотрелось.
  

  

  

  Конь наступил на змею задней правой ногой, всё как книжка пишет. А положение руки и головы не так уж и сложно подредактировать. Не всех памятниках присутствует плащ (накидка) времён А. Македонского. А это уже совсем другой герой

  

  Георгий Победоносец

  А вот вам "петровский" алтын (три копейки).

  

  А вот это копейка Ивана V Васильевича Грозного.
  

  

  
  

  
  

  А вот тут всем известная по википедии печать печать Ивана III.

  

  Смущает и выдуманная экскурсоводами легенда о попадании молнии в камень. Само название Гром-камень появилось, якобы, по причине удара молнии. Точнее, молнией объясняют переднюю гранитную приставку к постаменту, которая как бы образует очень замысловатую трещину.

  

  

  

  Удивительно, но трещина проходит точно по границе различных цветовых (химических и кристаллических) структур гранита, причем полоса укрупненных вкраплений также резко и неестественно обрывается на этой границе.

  

  И самое главное... У памятника такой гранитный вкладыш не один, их два, спереди и сзади.
  

  

  Смотрим сюда

  Историческая версия гласит: Лежал себе камень, ударила по нему молния, и тут, как в сказке, пробежавшая трещина изменила цвет, структуру, ориентацию кристаллов, даже размер зерна… Верите? Если - да, то и вся выдуманная история строительства города тоже правда.

  Добавленный фрагмент больше похож на результат реставрации после разрушения передней и задней частей постамента памятника. Весь вид постамента, его обработка и уложенные вокруг него волнистые плиты указывают на то, что он когда-то изображал гребень волны, а не просто дикую скалу, но был разрушен.

  Возможно, изначально он выглядел как-то так:

  

  Резкий скол камня спереди выглядит очень неестественно рядом с плавными чертами основания, они больше смахивают на морскую волну без гребня.

  

  
  

  

  К тому же змея под копытом выглядит скорее комично, а не символично.

  

  Крупная чешуя - ближе драконам.

  

  Да и голова без чешуи смотрится вообще неестественно.

  

  Прорисовать детали лошади и всадника смогли филигранно, а со змеёй халтура вышла, может змея это всё, на что у Фальконе хватило сил? Хотя, история говорит, что даже змею он не отливал, её изготовил Фёдор Гордеев.

  Из официальных источников: Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову Петра лепила его ученица, Мари-Анна Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Ю. М. Фельтен.

  До 1844 года вобще никто не знал, что этот памятник Екатерина подарила Петру I, на картине Воробьева Н.М. никакой надписи нет в помине.

  

  

  Удивляет ещё один нюанс.

  Пётр на этом памятнике, впрочем, как и на другом, который мы рассмотрим ниже, сидит без штанов, в римской тоге, а таких одежд ни российская знать, ни корабельных дел мастера никогда не носили. Положение руки "Медного всадника" тоже кажется знакомым.

  

  только это Марк Аврелий в Риме.

  Зачем государю-императору такой прикид? Негоже Самодержцу Российскому без портков щеголять! Мало того, Пётр сидит на коне без стремени , а что говорит история: стремя было изобретено в IV в. Отсюда можно сделать однозначный вывод, что этот всадник жил не позднее IV в, и статуя тоже должна быть отлита намного раньше, чем в 18 веке.

  

  И когда это государь таким оружием баловался?

  

  Во времена Петра 1 на вооружении армии мечей не было, были сабли.

  

  

  Отсюда вопрос: кто вооружил медного всадника мечом?

  

  Вам стойка Буцефала ничего не напоминает?

  Так всегда изображали именно А. Македонского на коне.

  А вот вам памятник Александру Македонскому в Скопье

  

  

  

  Меч, конь, плащ, сбруя на коне, да и сама одежда всадника вам ничего не напоминает?

  А вот реальный Пётр 1,
  

  именно в таком виде он должен был сидеть на своей любимой кобыле Лизетте.

  "Медный всадник" под другим углом зрения.

  (не Пушкин, точно)

  

  Блистая бронзой над Невою,

  И тучам чресла теребя,

  Он сыт водою дождевою,

  Чужая тут ему земля.

  Зудят гранитные оковы,

  Вдали от вражеских колонн...

  И Македонский Саша снова

  Идёт на древний Вавилон.

  
  

  Из записей Бакмейстера Ивана Григорьевича, библиографа Екатерины Великой, "у неё уже был изваян образ ПЕТРА Великого" , который и поныне еще хранится, однако же, оный не удовлетворил желаемому намерению.

  Обыкновенное подножие, на коем большая часть подобных изваяний утверждены, не означает ничего и не способно возбудить в душе зрителя новой благоговейной мысли. Памятник, ЕКАТЕРИНОЮ воздвигнутый, долженствовал соответствовать достоинству благороднейшим и величественнейшим образом.

  Избранное подножие к изваянному образу российского ироя должен быть дикий и неудобовосходимый камень, на котором представлен он скачущим на коне с распростертою правою рукою . Новая, дерзновенная и много выражающая мысль!

  Камень сам себе украшением должен напоминать о тогдашнем состоянии державы и о трудностях, кои творец оной при произведении своих намерений преодолевать был должен. Сколь прекрасно сходствует избранная аллегория со своим предметом, доказывается тем, что ПЕТР Великий имел печать, на коей он был изображен во образе каменосечца , высекающего из камня статую женской особы, то есть Россию.

  Спокойное положение всадника изображает неустрашимое мужество и дух ироя, величество свое чувствующего и никакой опасности не ужасающегося. Скач яростного коня, достигающего вершины каменной горы, показует скорость его дел и благополучный успех в произведенных неутомимым своим трудом в державе своей переменах.

  Правая распростертая рука есть знак повелевающего, верных своих подданных благословляющего и о благосостоянии своих владений пекущегося Отца Отечества. " - это цитата из "Исторического известия о изваянном конном изображении Петра Великаго сочиненное коллежским ассессором и библиотекарем Имп. Академии наук Иваном Бакмейстером / Переведено Николаем Карандашевым. — СПб.: Тип. Шнора, 1786". Первоначальный текст был на немецком.
  

  О чём говорит данный текст, он говорит о том, что памятник по всей видимости наклонился (или вообще упал), как говорится находился в аварийном состоянии, из-за чего был отправлен на реставрацию, в результате которой был подвержен небольшой переделке, а именно: голову и правую руку отпилили, и припаяли к нему уже совершенно новые детали, другой формы.
  

  Вот версия выдуманная для потомков, так удачно вписавшаяся в академический труд.
  

  Отрывок из письма Фальконе Екатерине II:

  

  Автор Каганович А. Медный всадник. История создания монумента. - 2-е изд., доп. - Л.: Искусство, 1982. стр.150. Вполне "подходящий документ" для потомков, у которых могут возникнуть всяческие вопросы по наличию шва в районе головы и плеча на цельной отливке памятника...

  

  Текст под этим рисунком тоже говорит сам за себя.
  

  Постамент тоже нуждался в восстановлении, требовалось обновить отвалившиеся части, большой кусок спереди и меньший сзади.

  
  

  Меня сильно озадачил ещё один казус, смотрите сами

  

  Императору российскому более подошла бы его знаменитая треуголка, лавровых венков он не только не носил, но и не допускал при жизни картин со своим изображением в таком виде.

  Так на коне Пётр или не Пётр?

  Кого до сих пор во всём мире любят так изображать?

  

  Вспомним историю: В 1798 году, когда Наполеон I во время экспедиции в Египет захватил Мальту, рыцари ордена обратились к российскому императору Павлу I с просьбой принять на себя сан Великого магистра ордена Св. Иоанна Иерусалимского, на что последний согласился.

  В самом конце 1798 года, российский император Павел I был провозглашён Великим магистром Мальтийского ордена. Так вот, к чему я веду: в конце 17 века пропадает памятник А.Македонскому, а в середине 18 появляется обновлённый памятник Петру 1.

  А может до обновления он выглядел именно так, как на рисунке выше? Ещё один нюанс, этот воин в римских доспехах убивает не змея, как мы привыкли, а грифона - символ Великой Тартарии.

  

  К чему бы это?

  

  Остатки стройматериала, что использовались при ремонте ещё не убраны.

  История и не скрывает этого: голову Петра лепила ученица скульптора Э.Фальконе, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка фрагментов статуи осуществлялась под руководством мастера Емельяна Хайлова и была закончена в 1778 году.

  Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Ю. М. Фельтен... и снизу подпись: Автор памятника Этьен Фальноне. Интересно, да?
  

  Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать доводку памятника самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б. Эрсмана. Литейщик в сопровождении трёх подмастерьев прибыл 11 мая 1772 года, имея при себе для гарантии успеха всё необходимое: «землю, песок, глину…».

  Однако долгожданный мастер не смог выполнять требования скульптора и скоро, по настоянию Фельтена, был уволен. Эрсман просто отказался заниматься поставленной перед ним задачей. С этого момента все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе.

  Чтобы оценить напряжённость обстановки и отношений действующих лиц, нужно привести письмо скульптора от 3 ноября 1774 года Екатерине II, взывавшего к её покровительству:

  «Всемилостивейшая государыня, в начале прошлого месяца г. Бецкой велел мне через Фельтена написать требования мои относительно завершения отливки (тут следует читать "переделки") статуи, хотя формальность эта показалась мне излишнею, тем не менее я немедленно отправил письмо, с которого прилагаю при сём копию, с тех пор я не получал ответа.

  Без августейшего покровительства Вашего я нахожусь во власти человека, который с каждым днём более меня ненавидит, и если Вашему Величеству не угодно лицезреть меня более, то мне пришлось бы здесь жить хуже, чем всякому пришельцу, который под конец находит покровителя…»
  

  Вот что писал по поводу памятника сам Фальконе: «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя , хотя он, конечно, был и тем и другим.

  Гораздо выше личность созидателя-законодателя…». Тут на счёт "великого полководца, и победителя" Фальконе явно проговорился.

  Для достоверности замысла на одной из складок плаща "Медного всадника" скульптор выгравировал надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года».
  

  Вот такие тогда бушевали страсти, но попытка фальсификации происхождения памятника, благодаря одноимённой поэме Пушкина удалась на все СТО процентов.

  ZigZag

  Памятник Медный всадник (Россия) - описание, история, расположение. Точный адрес, телефон, веб-сайт. Отзывы туристов, фото и видео.

  • Туры на майские в Россию
  • Горящие туры по всему миру

  Предыдущая фотография Следующая фотография

  

  

  

  Медный всадник на Сенатской площади - не единственный памятник Петру I в Санкт-Петербурге, но, бесспорно, самый известный, давно ставший символом Северной столицы. Уже в конце 18 века с ним связывали множество городских легенд и анекдотов, а в веке 19-м Медный всадник любили упоминать в своих произведениях поэты того времени.

  Вопреки своему прозванию, памятник не медный, а бронзовый. А популярное название памятник Петру получил благодаря одноименной поэме Пушкина.

  По задумке Екатерины II, заказавшей скульптуру, и ее консультантов, Вольтера и Дидро, Петр должен был предстать в торжественном облике римского императора-победителя с жезлом и скипетром в руках. Однако французский скульптор Этьен Фальконе, приглашенный для работы над памятником, посмел спорить с венценосными особами и показал миру другого Петра, не умаляя при этом ни его полководческие таланты, ни его звание мудрого правителя.

  После 16 лет работы 7 августа 1782 г. по старому стилю на огромном постаменте была торжественно установлена конная статуя молодого царя. Памятник стал первым, установленным на городской площади. Петр уверенно восседает на вздыбленном скакуне, укрытом медвежьей шкурой. Животное олицетворяет мятежный, невежественный народ, который покорился императору. Копытами коня раздавлена огромная змея, символизирующая противников реформ, а также служащая дополнительной опорой конструкции. Фигура самого царя выражает силу, стремление и непоколебимость. На гранитной глыбе по приказу Екатерины Великой высечено посвящение на двух языках, русском и латинском: «Петру I Екатерина II лета 1782».

  На гранитной глыбе, на которой установлен памятник, по приказу Екатерины Великой высечено посвящение на двух языках, русском и латинском: «Петру I Екатерина II лета 1782».

  Интересная история связана с камнем, на который водружен монумент. Он был найден крестьянином Семеном Вишняковым на расстоянии около 9 км от площади. На место установки памятника Гром-камень доставили с помощью поистине уникального для той поры приспособления, работающего по принципу подшипника. Первоначально глыба весила около 1600 тонн. Затем по проекту Фальконе ее обтесали и придали форму волны, олицетворяющей мощь России как морской державы.

  История создания памятника

  А еще много историй и баек до сих пор ходит вокруг жеста императора. Правая рука Петра повелительно вытянута вперед, левой он крепко держит поводья. Некоторые говорят, что рука указывает вниз, на место, где «город будет заложен». Другие считают, что Петр смотрит в сторону Швеции - страны, с которой он так долго и упорно воевал. В 19 веке родилась одна из самых интересных версий. Она утверждает, что правая рука Петра на самом деле обращена в сторону Невы. Локтем левой он указующе тычет в сторону Сената, который в 19 веке выполнял функцию Верховного Суда. Истолкование жеста таково: лучше утопиться в Неве, чем судиться в Сенате. Уж очень коррумпированное это было в те времена заведение.

  Адрес: Сенатская площадь, м. «Невский проспект», «Адмиралтейская».

  Конная скульптура российского императора Петра I на Cенатской площади, с лёгкой руки А.С. Пушкина известная как «Медный Всадник», появилась в Санкт-Петербурге по замыслу императрицы Екатерины II. Проект монумента и изготовление макета были осуществлены скульптором Этьеном Морисом Фальконе. В разработке идеи памятника принимала участие сама Екатерина и французские философы Вольтер и Дидро. Для воплощения был выбран образ царя устроителя, прогрессивного и деятельного властелина. Пётр восседает на вздыбленном коне, покровительственно простирая руку над Россией. Седлом ему служит медвежья шкура, обозначая дикость из которой вырвалась динамично прогрессирующая держава. Конь топчущий змею – символ поверженного врага.

  

  Скульптор приехал в Россию по приглашению императрицы в 1766 году. Работы заняли 12 лет, и только в 1778 году была закончена отливка монумента. Надо сказать, что отлить скульптуру такого размера (а вес её 8 тонн) сам скульптор не смог бы. Сложнейшая внутренняя конструкция, тонкие передние стенки монумента, требовали особенного мастерства, которым не смог похвастаться ни один европейский литейщик. На помощь Фальконе пришёл русский оружейник Емельян Хайлов. Однако работа не шла гладко, отливку с первого раза сделать не удалось. Через прорванные трубы вытекла бронза, и верхняя часть скульптуры была повреждена. Однако несмотря ни на что работы были успешно закончены. К этому времени Фальконе окончательно испортил отношения с заказчиками и вынужден был покинуть Россию, не дождавшись открытия памятника, которое состоялось 7 августа 1782 года. Установка памятника на пьедестал производилась под управлением архитектора Ф.Г. Гордеева. Общее руководство проектом и принятие архитектурно-планировочных решений осуществлялось Ю.М. Фельтеном.

  Отдельно стоит упомянуть об основании памятника. Существует легенда, что именно с него, сидя на коне, Пётр обозревал место для строительства новой столицы России. Так называемый Гром камень весит 1600 тонн. Однако необработанный кусок скалы, ставший пьедесталом, изначально весил более 2200 тонн. Усилиями лучших российских мастеров и тысяч рабочих, найденный в окрестностях Петербурга камень удалось транспортировать на Сенатскую площадь. В дороге его обрабатывали 46 каменотёсов. Транспортировка скалы на расстояние более 8 километров происходила почти год.

  

  Памятник Медный Всадник стал символом Санкт-Петербурга. С ним связана легенда относящаяся к периоду Отечественной войны 1812 года. Царь Александр хотел вывезти из Петербурга ценнейшие реликвии, в том числе скульптуру Петра. В то время один майор по фамилии Батурин встретился с князем Голицыным и рассказал свой сон, который повторялся много раз. Во сне майор видел, как всадник съезжает с постамента, отправляется в резиденцию царя и остановившись перед ним говорит: «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!». Памятник и остальные ценности остались в столице, а Наполеон, как известно, был побеждён и изгнан из пределов России. Возможно, по этой же причине памятник оставался в блокадном Ленинграде. В это время он был укрыт мешками с песком и обшит досками и брёвнами.

  Расположение и как добраться

  Ближайшая к монументу станция метро «Адмиралтейская». От неё надо пройти по Малой Морской улице мимо Исаакиевского собора и повернуть направо к Александровскому саду. Маршрут не займёт более 15 минут. Также можно проехать от станции метро Невский проспект троллейбусами № 1, 5, 22, 10, 11 до остановки Почтамтский переулок и пройти по Конногвардейскому бульвару назад 500 метров.

  Памятник Медный Всадник в Санкт-Петербурге расположен в историческом центре, поэтому осмотрев его, вы можете посетить лучшие достопримечательности города находящиеся в шаговой доступности.

  Достопримечательности рядом

  Стоя рядом с Медным всадником, повернувшись спиной к Неве, вы увидите Исаакиевский собор. Посещение собора возможно ежедневно с 11 до 19 часов (кроме среды). С площадки колоннады собора, расположенной на высоте 43 метра открывается панорамный вид на город. Для посещения необходимо купить отдельный билет. Доступ на колоннаду открыт каждый день кроме второй среды каждого месяца с 10 до 17 часов, вечером с мая по октябрь с 18 до 23 часов, а летом до 4 часов 30 минут. Кроме уже упомянутого Исаакиевского собора недалеко находится государственный Эрмитаж. Он открыт для посещений ежедневно кроме понедельника с 10.30 до 18.00, в воскресенье до 17.00. Просто прогуляйтесь 700 метров по Адмиралтейской набережной до Дворцовой набережной, такое здание невозможно не заметить. Как раз на границе этих набережных находится Дворцовый мост, который выведет вас на стрелку Васильевского острова. Здесь можно ежедневно с 11 до 18 часов (кроме понедельника и вторника) ознакомиться с экспозицией Военно-морского музея, а также с 11 до 18 часов (кроме вторника) с коллекцией Зоологического музея. Последний в дни каникул работает каждый день.

  Для гостей Санкт-Петербурга часто актуальна тема проживания, поэтому мы рекомендуем ознакомиться с гостиницами на карте Санкт-Петербурга