Драма и ее жанры. Лучшие книги драмы

5028

11.09.15 16:09

Большинство «солидных» романов, входящих во всевозможные списки «самых-самых», – это книги драмы. Гордимся, что среди них – много русской классики (тут тебе и Достоевский, и Лев Толстой), но, чего греха таить, массовому читателю в прославленных дебрях сюжета той же «Войны и мира» порой становится скучновато, да и с нашими «родными» мы худо-бедно знакомы по школе. Поэтому сегодня будем разыскивать про лучшие книги-драмы в зарубежной литературе.

Ради ребенка

Несмотря на то, что Стивен Кинг давно и заслуженно носит венец «короля ужасов», он как никто из современных писателей умеет драматически «закрутить» сюжет. Вклинивая в обыденность простых людей элементы мистики и триллера, он с болью пишет об их проблемах: о домашнем насилии, алкоголизме и расовых распрях. Таков роман «Долорес Клейборн», рассказывающий о жертве, которую принесла мать ради счастья дочки. Та не оценила (да и, сказать по правде, не поняла) поступка самого родного человека – ведь та лишила девочку другого самого родного человека, отца. К счастью для Долорес ее вина в гибели мужа не была доказана, и она замкнулась в своем мирке, по-прежнему тяжко вкалывая на капризную богачку. Но когда женщину обвинили в смерти деспотичной хозяйки (к тому времени пораженной параличом), дочь вынуждена была вернуться в город детства. Вот тут-то и откроется страшная правда.

Без вины виноватый

Другая книга драма (пусть с мистическим привкусом, но ведь смотрим же мы бесконечные «Битвы экстрасенсов», так что такие люди как Коффи живут рядом с нами) – «Зеленая миля». Убиты две маленькие девочки, улики указывают на чернокожего поденщика. Ну, кто будет разбираться, когда у громилы на лбу написано: «Маньяк!». Полуграмотный Джон не смог оправдаться, да и денег на адвоката не было. Поэтому он угодил в камеру смертников, мимо которой проходит та самая «Зеленая миля» – кусочек коридора, ведущий к электрическому стулу. И здесь начались «обыкновенные чудеса».

Надеждой и упорством

«Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка» – пожалуй, самая сильная драма Кинга, хотя по объему это всего лишь небольшая повесть. Еще один человек, несправедливо обвиненный в жестоком преступлении, черпает полной ложкой ужасы заключения. Но у этого человека огромная сила воли, которая не даст ему сломаться. Он не впустит в свой внутренний мир никого (кроме тюремного приятеля Рыжего) и никому не раскроет своей главной тайны. У книги очень жизнеутверждающий финал, поэтому рекомендуем: если вам тяжело на сердце, перечитайте ее. Это не займет много времени, зато вселит надежду! Конечно, эта, как и две предыдущие книги Кинга были экранизированы, и очень успешно. Недаром Стивен считается одним из самых любимых киношниками авторов, адаптаций его произведений – бесчисленное множество!

Драма хорошего человека

«Крестный отец» Марио Пьюзо – что это, по-вашему? Основа для очередного голливудского хита? Прекрасная по стилю и языку сага о мафии? Да это драма, самая настоящая драма, наглядно показывающая, как хороший человек может опуститься до низости и убийств. Конечно, скажете вы, Майклу надо было постоять за семью! Но деградация-то налицо. Интересно то, что после выхода бестселлера все сразу приплели автору связи с мафией. А он честно признался, что черпал знания из книг, газет и других источников, но никак не личного опыта.

А кто в нашем мире нормален?

Еще один бестселлер в нашем списке (а его адаптация собрала «букет» «Оскаров») держится в числе лидеров более полувека: Кен Кизи написал свою драматичную книгу «Над кукушкиным гнездом» в начале 1960-х. В отличие от Пьюзо, он как раз опирался на собственные впечатления (полученные писателем во время работы в психушке). Еще тогда, будучи санитаром, Кен понял: далеко не все люди в больнице – не нормальны психически, просто они чем-то отличаются от нас с вами. Других доводят до состояния «овоща» разные пилюли, электрошок (а когда-то и запрещенная ныне лоботомия).

Вина и прощение

Даже те, кто так и не добрался до романа Бернхарда Шлинка «Чтец», смотрел фильм по этой книге-драме (или хотя бы слышал о ней). В сюжете, охватывающем большой период жизни героев, поднято множество нравственных проблем – от «запретной» любви несовершеннолетнего мальчика и взрослой женщины до Холокоста и вопроса прощения и вины.

Протест «маленького человека»

За всем сюрреализмом романа Чака Паланика «Бойцовский клуб» тоже кроется своя драма, мелькают узнаваемые черты «маленького человека» (выведенные еще Гоголем в бессмертной «Шинели»). Сам автор утверждает, что экранизация книги, продуманная с большим тщанием Финчером, даже лучше, чем ее исходный текст. Что ж, спасибо за это не только режиссеру, но и великолепным Питту , Нортону и, конечно, Хелене Бонем Картер , сыгравшей социопатку Марлу с большим блеском.

Мечта сбывается… И не сбывается!

Мы не могли обойтись в нашем списке лучших книг драм без классики (пусть и иностранной). Написанный Фрэнсисом Скоттом Фитцджеральдом в «век джаза», «Великий Гэтсби» до сих пор остается одним из самых пронзительных романов о любви, о несбывшихся (и осуществленных) мечтах, о том бурном времени, когда нищий мог стать принцем (и наоборот). Недаром этот роман – один из лидеров по числу экранизаций: режиссерам очень интересно было разобраться в характерах персонажей. Когда-то в образе Гэтсби предстал Роберт Редфорд, потому ему на смену пришел британец Тоби Стивенс. «Современный» Гэтсби – Леонардо ДиКаприо . У кого получилось лучше – решать вам.

Когда дом – не крепость, а тюрьма

Даже как-то обидно за британского классика Арчибальда Джозефа Кронина – самое известное его произведение получило вторую жизнь в кино лишь раз – в далекие сороковые. «Замок Броуди» был дебютом шотландца и считается наиболее сильным его романом. Отец писателя был шляпником, вот и в «Замке Броуди» главный герой занимается изготовлением шляп. Джон – редкий эгоист и самодур, он, не задумываясь, калечит жизни близких. Удастся ли хоть кому-то из родных покинуть «их дом – их крепость»?

Достигнув всех вершин…

Почему-то роман «Мартин Иден» очень любят театральные режиссеры. Кто только не играл заглавного героя! Говорят, в этом юноше проявились черты самого автора. Джек Лондон прославился своими произведениями о мужественных людях, покорителях Дикого Севера. «Мартин Иден» же – рассказ о сильном человеке, выстраивавшем свою жизнь «по правилам» и пытавшемся пробиться из низов. Когда у него, казалось, все уже было, буржуазное болото опротивело ему, и он принял неожиданное решение…

Андреев Л. Жизнь человека. Мысль (сравнительный анализ пьесы «Мысль» с одноименным рассказом). Екатерина Ивановна. (Концепция панпсихизма).

Ануй Ж. Антигона. Медея. Жаворонок. (Тема женщины)

Арбузов А.Н. Таня. Сказки Старого Арбата.

Аристофан. Облака. Лисистрата. (Абсолютная комедиография)

Беккет С. Звук шагов. В ожидании Годо. (Драматургия «потока сознания»)

Брехт Б. Трехгрошовая опера. Мамаша Кураж и ее дети. (Эпическая драма)

Бомарше. Женитьба Фигаро. (Идеальный канон классицистской пьесы)

Булгаков М.А. Дни Турбиных. Бег. Зойкина квартира.

Володин А. Пять вечеров. Старшая сестра. Ящерица.

Вампилов А. Старший сын. Прошлым летом в Чулимске. Утиная охота.

Гете И.-Г. Фауст. («Вечная драма» или идеальная «пьеса-для-чтения»)

Гоголь Н.В. Ревизор. Женитьба. Игроки. (Мистический символизм фантазма реальной действительности)

Горин Г. Чума на оба ваших дома. Дом, который построил Свифт. (Игровая реминисценция)

Горький М. На дне. Мещане. (Социальная драма)

Грибоедов А. Горе от ума. (Идеальный канон классицизма)

Еврипид. Медея. (Женская тема)

Ибсен Х. Привидения. Кукольный дом. Пер Гюнт. («Новая драма»)

Ионеско Э. Лысая певица.Носорог. (Антипьеса и антитеатр)

Кальдерон. Поклонение кресту. Жизнь есть сон. Стойкий принц.

Корнель П. Сид. (Трагедия идеального героя)

Лермонтов М.Ю. Маскарад. (Драма романтической трагедии)

Лопе де Вега. Собака на сене. Овечий источник. (Жанровый полифонизм)

Метерлинк М. Слепые. Чудо святого Антония. Синяя птица.

Мольер Ж.-Б. Мещанин во дворянстве. Тартюф. Дон Жуан. Плутни Скапена.

Островский А.Н. Бесприданница. Снегурочка. Лес. Без вины виноватые. Горячее сердце. («Лишние люди России» на сцене российского театра)

Пушкин А.С. Борис Годунов. Маленькие трагедии.

Радзинский Э. Театр времен Нерона и Сенеки. Разговоры с Сократом.

Расин Ж. Федра. («Психологическая трагедия»)

Розов В.С. Вечно живые. («Пафос без пафоса»)

Пиранделло Л. Шесть персонажей в поисках автора. («Театральность пьесы»)

Софокл. Эдип-царь. Эдип в Колоне. Антигона. («золотое сечение» драмы)

Стоппард Т. Розенкранц и Гильденстерн мертвы. (Трагизм маленького человека)

Сухово-Кобылин А.В. Свадьба Кречинского. Дело. Смерть Тарелкина. (Драматургия русского космизма)

Тургенев И.С. Месяц в деревне. Нахлебник. (Нюансы психологизма)

Чехов А.П. Чайка. Три сестры. Дядя Ваня. Вишневый сад. (Комедия человеческой жизни)

Шекспир У. Гамлет. Король Лир. Макбет. Сон в летнюю ночь.

Шоу Б. Пигмалион. Дом, который разбивает сердца.

Эсхил. Персы. Прометей Прикованный. («трагический миф»)

V. ТЕМЫ И ВОПРОСЫ ПО КУРСУ «ТЕОРИЯ ДРАМЫ»

(с указанием персоналий)

1. Равновесие изобразительных и выразительных начал в драме: диалектика «эпоса» и «лироса» («музыкальность» как ритм и полифония). Персоналии: Гегель, Белинский, Вагнер, Ницше.

2. Действие как внутренняя и внешняя форма драмы: «подражание действию действием». Персоналии: Аристотель, Брехт.

3. Внешняя и внутренняя архитектоника драматического произведения: акт-картина-явление; монолог-диалог-ремарка-пауза.

5. Образное и событийное моделирование действия в драме. Персоналии: Эсхил, Софокл, Шекспир, Пушкин, Чехов.

6. Природа драматического конфликта: внешняя и внутренняя коллизия.

7. Типология драматического конфликта.

8. Способы организации драматического конфликта по линии: образ – идея – персонаж (действующее лицо).

9. Коллизия и интрига в сюжетном развитии пьесы.

10. Структурообразующие и структурно содержательные элементы фабулы: «перипетия», «узнавание», «мотив выбора» и «мотив решения».

11. Драматический характер: образ – герой – действующее лицо – персонаж – роль – образ.

12. Персонаж и глубинные уровни развития действия: «мотив», «актантные модели», «типическое» и «архетипическое».

13. Дискурс и персонаж: уровни и зоны драматического выказывания.

14. Поэтика драматической композиции: структурный анализ.

15. Проблема соотношения композиционных элементов драмы с действенным (событийным) анализом пьесы.

16. Жанровая природа драматургии: комическое и трагическое.

17. Эволюция жанра: комедия. Персоналии: Аристофан, Данте, Шекспир, Мольер, Чехов.

18. Эволюция жанра: трагедия. Персоналии: Эсхил, Софокл, Еврипид, Сенека, Шекспир, Кальдерон, Корнель, Расин, Шиллер.

19. Процессы интеграции в смешанных драматических жанрах: мелодрама, трагикомедия, трагифарс.

20. Эволюция жанра: драма – от «сатировой» и «натуралистической» к «эпической». Персоналии: Дидро, Ибсен, Чехов, Шоу, Брехт.

21. Эволюция жанра: символистская драма – от «литургической» к «мистической». Персоналии: Ибсен, Метерлинк, Андреев.

22. Общая эволюция жанра: от драмы к «антидраме» экзистенциализма и абсурда. Персоналии: Сартр, Ануй, Беккет, Ионеско, Пинтер, Мрожек.

23. Форма, стиль и стилизация в драматическом искусстве: эпоха – направление – автор.

24. Текст, подтекст, контекст в драме. Персоналии: Чехов, Станиславский, Немирович-Данченко, Буткевич.

25. «Монодрамный» принцип развертывания действия в классической трагедии. Персоналии: Софокл («Эдип-царь»), Шекспир («Гамлет»), Кальдерон («Стойкий принц»), Корнель («Сид»), Расин («Федра»).

26. Свободный принцип саморазвивающегося действия в драматическом произведении. Персоналии: Шекспир («Король Лир»), Пушкин («Борис Годунов»).

27. Драматический характер в комической ситуации: комедии положений, комедии ошибок, комедия характеров. Персоналии: Менандр, Теренций, Шекспир, Мольер, Гоцци, Гольдони, Бомарше.

28. Принципы развертывания действия в комедии: темпоритмическая организация пьесы. Персоналии: Шекспир («Укрощение строптивой»), Мольер («Плутни Скапена»), Бомарше («Женитьбы Фигаро»).

29. Парадоксы и противоречия в драме романтизма (Мюссе).

30. «Фантастический реализм» в русской драматургии: от гротеска до фантасмагории «космизма». Персоналии: Гоголь («Ревизор»), Сухово-Кобылин («Смерть Тарелкина»).

31. Сравнительный анализ исследовательского метода натурализма (Золя, Доде, Боборыкин) и художественного метода русской «натуральной школы» (Гоголь, Тургенев, Сухово-Кобылин).

32. Организация действия в символистской драме. Персоналии: Метерлинк («Сестра Беатриса»), Андреев («Жизнь Человека»).

33. Ретроспективная организация действия в аналитической драме. Персоналии: Софокл («Эдип-царь»), Ибсен («Привидения»).

34. Принципы построения эпической драмы (понятие дубль-системы). Персоналии: Брехт («Мамаша Кураж ее дети»).

35. Соотношение темы и идеи в интеллектуальной драме. На примере анализа одноименных произведений: «Медея» Еврипида и Ануя; «Антигона» Софокла и Ануя.

37. Принципы взаимодействия фабулы и сюжета в комедии Грибоедова «Горе от ума». (На примере постановки В.Э. Мейерхольда «Горе уму».)

38. Композиционные принципы в драме абсурда. Персоналии: Беккет («В ожидании Годо»), Ионеско («Лысая певица»).

39. Миф, сказка, действительность в пьесах Шварца. «Дракон», «Обыкновенное чудо».

40. Миф, история, реальность и личность в пьесах Радзинского («Театр времен Нерона и Сенеки», «Разговоры с Сократом»).

41. Внутренний конфликт как способ поэтизации героики и быта в советской драматургии. Персоналии: Вишневский («Оптимистическая трагедия»), Володин («Пять вечеров»), Вампилов («Утиная охота»).

42. Игровой театр в пьесах Горина («Дом, который построил Свифт», «Чума на оба ваших дома», «Шут Балакирев»).

43. Драматургические трансформации «женской темы» (от трагедии Еврипида до пьес Петрушевской, Разумовской, Садур).

С одной стороны, при работе над драмой используются средства, которые есть в арсенале писателя, но, с другой, произведение не должно быть литературным. Автор описывает события так, чтобы человек, который будет читать тест, смог увидеть все происходящее в своем воображении. Например, вместо «они просидели в баре очень долго» можно написать «они выпили по шесть кружек пива» и т.д.

В драме происходящее показывается не через внутренние размышления, а через внешнее действие. Причем все события происходят в настоящем времени.

Также определенные ограничения накладываются на объем произведения, т.к. оно должно быть представлено на сцене в рамках отведенного времени (максимум до 3-4 часов).

Требования драмы, как сценического искусства, накладывают свою печать на поведение, жесты, слова героев, которые часто гиперболизируются. То, что не может произойти в жизни за несколько часов, в драме очень даже может. При этом аудитория не удивится условности, неправдоподобию, т.к. этот жанр изначально в определенной степени допускает их.

Во времена дорогой и недоступной для многих книги, драма (как публичная постановка) была ведущей формой художественного воспроизведения жизни. Однако с развитием печатных технологий уступила первенство эпическим жанрам. Тем не менее и сегодня драматические произведения остаются востребованными у общества. Основная аудитория драмы, это, конечно же, театралы и кинозрители. Причем число последних превышает число читателей.

В зависимости от способа постановки, драматические произведения могут быть в форме пьесы и сценарии. Все драматические произведения, предназначенные для исполнения с театральной сцены, называют пьесами (франц. pi èce ). Драматические произведения, по которым снимают фильмы, – сценариями. И пьесы, и сценарии содержат авторские ремарки для обозначения время и места действия, указания на возраст, внешний вид героев и т.д.

Структура пьесы или сценария соответствует структуре истории. Обычно части пьесы обозначают как акт (действие), явление, эпизод, картина.

Основные жанры драматических произведений:

– драма,

– трагедия,

– комедия,

– трагикомедия,

– фарс,

– водевиль,

– скетч.

Драма

Драма – это литературное произведение, изображающее серьезный конфликт между действующими лицами или между действующими лицами и обществом. Отношения между героями (героями и обществом) сочинениями этого жанра всегда полны драматизма. По ходу развития сюжета идет напряженная борьба как внутри отдельных персонажей, так и между ними.

Хотя в драме конфликт весьма серьезен, он тем не менее может быть разрешен. Этим обстоятельством объясняется интрига, напряженное ожидание аудитории: удастся герою (героям) выпутаться из ситуации или нет.

Драме свойственно описание реальной повседневной жизни, постановка «бренных» вопросов человеческого бытия, глубокое раскрытие характеров, внутреннего мира персонажей.

Выделяют такие типы драмы, как историческая, социальная, философская. Разновидностью драмы является мелодрама. В ней действующие л ица четко делятся на положительных и отрицательных.

Широко известные драмы: «Отелло» В. Шекспира, «На дне» М. Горького, «Кошка на раскаленной крыше» Т. Уильямса.

Трагедия

Трагедия (от греч. tragos ode – «козлиная песня») – это литературное драматическое произведение, основанное на непримиримом жизненном конфликте. Трагедии свойственны напряженная борьба сильных характеров и страстей, которая заканчивается катастрофическим для персонажей исходом (как правило, смертью).

Конфликт трагедии обычно очень глубокий, имеющий общечеловеческое значение и может быть символичным. Главный герой, как правило, глубоко страдает (в том числе от безысходности), судьба его несчастна.

Текст трагедии нередко звучит патетично. Многие трагедии написаны стихами.

Широко известные трагедии: «Прикованный Прометей» Эсхила, «Ромео и Джульетта» В. Шекспира, «Гроза» А. Островского.

Комедия

Комедия (от греч. komos ode – «веселая песня») – это литературное драматическое произведение, в котором характеры, ситуации и действия представлены комично, с использованием юмора и сатиры. При этом персонажи могут быть достаточно грустными или печальными.

Обычно комедия представляет все уродливое и нелепое, смешное и несуразное, высмеивает общественные или бытовые пороки.

Комедию подразделяют на комедию масок, положений, характеров. Также к этому жанру относят фарс, водевиль, интермедию, скетч.

Комедия положений (комедия ситуаций, ситуационная комедия) – это драматическое комедийное произведение, в котором источником смешного являются события и обстоятельства.

Комедия характеров (комедия нравов) – это драматическое комедийное произведение, в котором источником смешного является внутренняя суть характеров (нравов), смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток).
Фарс – это легкая комедия, использующая простые комические приемы и рассчитанная на грубый вкус. Обычно фарс используется в цирковой к лоунаде.

Водевиль – легкая комедия с занимательной интригой, в которой имеется большое количество танцевальных номеров и песен. В США водевиль называют мюзиклом. В современной России также обычно говорят «мюзикл», подразумевая водевиль.

Интермедия – это небольшая комическая сценка, которую разыгрывают между действиями основного спектакля или представления.

Скетч (англ. sketch – «эскиз, набросок, зарисовка») – это короткое комедийное произведение с двумя-тремя персонажами. Обычно к представлению скетчей прибегают на эстраде и телевидении.

Широко известные комедии: «Лягушки» Аристофана, «Ревизор» Н. Гоголя, «Горе от ума» А. Грибоедова.

Известные телевизионные скетч-шоу: «Наша Russia », «Городок», «Летающий цирк Монти Пайтона».

Трагикомедия

Трагикомедия – это литературное драматическое произведение, в котором трагический сюжет изображен в комическом виде или представляет собой беспорядочное нагромождение трагичных и комичных элементов. В трагикомедии серьезные эпизоды сочетаются со смешными, возвышенные характеры оттеняются комическими персонажами. Основным приемом трагикомедии является гротеск.

Можно сказать, что «трагикомедия – это смешное в трагическом» или наоборот, «трагическое в смешном».

Широко известные трагикомедии: «Алкестида» Еврипида, «Буря» В. Шекспира, «Вишневый сад» А. Чехова, фильмы «Форрест Гамп», «Великий диктатор», «Тот самый Мюнхазен».

Более подробную информацию на эту тему можно найти в книгах А. Назайкина