Русская дворянка Тенишева Мария Клавдиевна, биография которой будет описана в этой статье, в девичестве носила фамилию Пятковская. Она являлась видным общественным деятелем, педагогом и меценатом. Она также известна как творческая натура, художник-эмальер и коллекционер предметов искусства. Тенишева Мария Клавдиевна основала Петербуржскую художественную студию, Музей русской старины в городе Смоленске, Рисовальную школу (тоже в Петербурге), Бежицкое ремесленное училище, а также художественно-промышленные мастерские в имении Талашкино, которое принадлежало ей.

Тенишева Мария Клавдиевна: краткая биграфия

Конечно же, повествование о жизни того или иного человека начинается с точной даты его рождения. К сожалению, в истории не сохранилась информация о том, в каком именно году появилась на свет будущая талантливая художница, поскольку она была незаконнорожденной, хоть и столичной дворянкой. Никто сегодня не знает, какая фамилия ее родного отца. После замужества она приняла фамилию мужа и стала именоваться Тенишева Мария Клавдиевна. Дата рождения ее - 20 апреля, а вот год указывается приблизительно, между 1865-1867 гг. Кстати, есть предположения, что ее отцом мог быть сам император Российский Александр Второй. По всей видимости, именно из-за этого так сильно окутана тайной история ее рождения.

Несчастливое детство

Ее мать Мария Александровна вышла замуж за Клавдия Стефановича Пятковского и носила его фамилию. Вторым отчимом маленькой Маши был М. П. фон Дизен - очень состоятельный человек, которому принадлежали несколько домов как в Санкт-Петербурге, так и в Москве. Мать не относилась к дочери с нежностью и заботой, и девочке приходилось всегда быть настороже, чтобы не навлечь на себя ее недовольство, в результате чего могло последовать строгое наказание и даже побои. Девушка росла легкоранимой и замкнутой, ее можно было задеть одним только взглядом. К тому же она долго держала обиду в себе и не могла прощать. Вместе с тем она была очень сильной и волевой натурой, самостоятельной и деятельной. Она мечтала о другой жизни, противоположной той, какая у нее была в доме отчима.

Образование

До 1869 года будущая княгиня Мария Клавдиевна Тенишева обучалась в домашних условиях под бдительным надзором француза-гувернера. Однако, узнав о недавно открывшейся первой в России женской гимназии, где практиковалось обучение девочек по программе мужских училищ, она решила сдать экзамены и поступила. Основательницей гимназии была М. Спешнева. Учеба юной Маше давалась легко, и она вскоре стала одной из первых воспитанниц данного учебного заведения.

Первое замужество

В 1876 году Мария вышла замуж. Ее мужем стал правовед Р. Н. Николаев. Через год у нее родилась дочь, Мария Рафаиловна - будущая баронесса фон дер Остен-Сакен. Однако брак этот был недолговечным и вскоре распался. После в своей автобиографической книге “Тенишева Мария Клавдиевна: впечатления моей жизни” она писала, что причиной развода была несовместимость их натур с мужем.

Париж

Когда малышке было 4 года, Мария Клавдиевна ушла из дома, забрав с собой дочь. Она отправилась в Париж, где стала заниматься вокалом в музыкальной школе М. Маркези. А в это время за Машей ухаживала верная служанка Лиза, которая останется с ними до конца жизни. Вскоре Париж для Марии Клавдиевны Тенишевой становится очень родным городом, здесь она чувствует себя как рыба в воде. Здесь ей все близко и понятно. Она ведет светскую жизнь, знакомится с творческими людьми. В музыкальной школе она встречает Шарля Гуно. Круг ее знакомств растет с каждым днем. Среди ее друзей оказывается также Иван Тургенев. Художник также рад, что его приняла в круг своих друзей Тенишева Мария Клавдиевна. Портрет ее он пишет под первым впечатлением, которое она на него оказала.

Первая встреча с Талашкино

Два года пожив в столице Франции, будущая княгиня возвращается в Россию и отправляется в имение к своей подруге детства Кити. В Талашкине ей очень нравится, несмотря на то, что в здесь нет ничего примечательного. Ей нравится родная природа, холмы, перелески и поля. Немного отдохнув, она вместе с подругой вновь отправляется в Париж, ведь ей нужно доучиться в вокальной школе. Во французской столице они начинают самостоятельно заниматься историей искусств, посещают различные музеи, галереи и т. д. В Лувре Тенишева Мария Клавдиевна знакомится с художником Жильбером и начинает брать у него уроки рисования. Именно в этот период она начинает увлекаться эмалями.

Начало общественной деятельности

В 1887 году, вновь приехав в Талашкино, подруги открывают училище для крестьянских деток. Они решили не только учить их грамоте, но и приобщить к ремеслам и дать им возможность добиться успеха в жизни. Тенишева была настоящей патриоткой, и ей очень хотелось каким-то образом способствовать процветанию своей страны. Возможно, это в ней говорила кровь ее венценосного отца?

Поиски себя

Через год у Марии Клавдиевны Тенишевой завязывается знакомство с Константином Станиславским. Она решает попробовать себя и на театральном поприще. Будучи одаренной от природы, она начинает делать успехи, и великий режиссер дает ей возможность проявить себя в качестве актрисы в театральной постановке “Баловень” на сцене театра “Парадиз”. Однако изобразительное искусство берет верх, и она продолжает свои занятия по акварели у Н. Голицинского, а затем поступает в училище барона Штиглица в рисовальный класс. Вращаясь в творческих кругах, она знакомится с молодым художником И. Е. Репиным, а затем с Александром Бенуа, с которым ее свел брат художника Альбер.

Второе замужество

В 1892 году она выходит повторно замуж и теперь выходит в высший свет как княгиня Мария Клавдиевна Тенишева. Меценат, предприниматель, ученый и просто большой души человек, Вячеслав Николаевич поддерживает все начинания своей женушки. Вскоре он основывает знаменитое Тенишевское училища в Санкт-Петербурге. Замужество с человеком такого высоко полета дало ей много преимуществ и открыла такие возможности, о которых она и не мечтала. Однако она их использует не для личного процветания, а во благо развития отечественного искусства. Это и говорит о том, что Мария Клавдиевна Тенишева - меценат в самом прямом понимании этого слова.

Жизнь в Бежице

Ее мужу принадлежал Брянский рельсопрокатный завод, которым находился в Бежице. Приехав сюда, в свое имение, Мария Клавдиевна начинает заниматься просветительской деятельностью. Конечно же, ей в этом очень много помогал ее муж. Без его капитала ей не удалось бы сделать и крупицы задуманного. Кроме этого, он был очень мудрым, уважаемым в научных кругах человеком, и ей очень помогал советом. В.Н. Тенишев получил международное признание в качестве ученого-социолога и этнографа, автора ценных научных трудов. Однако в России он находился под тайным надзором властей, которых настораживали его свободолюбивые взгляды, а также несогласие с политикой государства, с которыми он время от времени делился в узких прогрессивных круга. А в это время его супруга, ничего не понимающая в политике, чувствовала, что ей нужно развивать таланты людей, которым не по средствам выдвинуться и заявить о себе миру. В ее доме постоянно собирались бедные художники, артисты и певцы, одним словом, люди искусства. Однако все это раздражало князя, он терпеть не мог проявления “богемности”, ему не нравились предметы старины, и он не понимал, как можно тратить средства на приобретение предметов искусств для личной коллекции. Однако было нечто, что объединяло этих двух таких разных людей - любовь к музыке и к просветительству. Тенишев прекрасно играл на виолончели и дружил со многими известными музыкантами.

Знакомство с Чайковским

В 1892 году, благодаря Вячеславу Константиновичу, Тенишева Мария Клавдиевна познакомилась с великим Чайковским. Однажды в их доме на Английской набережной в Санк-Петербурге княжеская чета устроила вечер в честь композитора, а сама княгиня решила исполнить специально для него романсы Чайковского. Великий музыкант был в восторге от ее пения и бросился ей аккомпанировать. Вечер быль удивительно хорошим, и композитору не хотелось уходить, он даже опоздал в оперный на репетицию «Иоланты».

Тенишева Мария Клавдиевна: Талашкино, преображение

Екатерина Святополк-Четвертинская была владелицей этого имения. Она с радостью согласилась продать его мужу своей подруге, князю Тенишеву, а тот, в свою очередь, сделал супруге царский подарок на именины. Вместе с тем Кити получала разрешение пожизненной ренты и осталась жить в имении. С этого дня Талашкино преображается до неузнаваемости. Здесь деятельная женщина основывает маслобойное производство, для которого привозит высококлассную технику из-за рубежа. На этот раз княгиня доказывает себе и окружающим, что может быть не только богемной, творческой и романтичной, но и великолепным бизнесменом. Вся продукция с фабрики импортируется в обе российские столицы - Москву и Санкт-Петербург, а также в Париж. По всему имению начинается грандиозная стройка. Возводятся обширные оранжереи, паровая мельница, вольеры для животных, различные мастерские, в том числе и для ремонта сельхоз техники. Прибывшие на работы в Талашкино рабочие начинают строительство собственного жилья. Все свое время Тенишева Мария Клавдиевна проводила в имении, она привезла для себя из Парижа автомобиль и разъезжала на нем по своим владениям. Затем сюда из Хотылева переводится конный двор, состоящий из 50 лошадей. Для лошадей проводится водопровод с горячей водой. А коневоды приглашаются из Англии. Позже рядом с конезаводом строится манеж для проведения скачек и ложи.

Расширение владений

Тенишева Мария Клавдиевна, семья которой только изредка собирается в Талашкине, нашла для себя новое занятие. Она стала скупать близлежащие села и хутора. Основывала школы, строила общежития. Скоро о школе в Фленово стала говорить вся округа. Время от времени она наведывалась в Петербург. Здесь в их собственном доме она основала рисовальную школу. Сюда приходили учиться молодые талантливые ребята, желающие поступить в Академию Художеств. Среди учеников были М. Добужинский, З. Е. Серебрякова, С. В. Чехонин, сын Репина Юрий, А. Погосская, М. Чемберс-Билибина и др. Школой по просьбе княгини руководит сам Илья Репин.

Посвящения

Друзья-искусстоведы, которым она покровительствовала в начале карьеры и с которыми у нее завязалась дружба, стали посвящать ей произведения. Так, композитор А. С. Аренский написал ноты для романса «Ландыш», а слова к ним сочинил П. И. Чайковский. Художник предлагает княгине свои услуги в деле систематизации Тенишевской коллекции рисунков и акварели. Он также рисует множество картин с видами Талашкинского имения. 1896 год был особенным для семьи Тенишевых. На Всероссийской выставке были представлены Брянский завод и Бежицкая ремесленная школа, принадлежащие князю и княгине. Они были удостоены высочайшей царской благодарности.

И снова Париж

Сколь бы Мария Клавдиевна не любила Россию, тем не менее Париж был именно тем городом, где она чувствовала себя наиболее комфортно. И вот после долго перерыва она вновь оказывается в любимом городе. Здесь ее снова тянет на учебу и она поступает в Академию Жюльена. В классе Б. Констана она продолжает свои занятия живописью и рисунком. Здесь она встречает оказавшегося в бедственном положении, и помогает ему. Кроме этого, она покупает большую часть графических работ художника. А меж тем в России назревают революционные волнения, и ее рисовальную школу начинают подозревать в организации различных сборищ. Из-за этого между ней и директором школы, Репиным, получается конфликт, однако Репин, не желая терять школу, решает эту проблему с властями. В том же году еще одна рисовальная школа открывается в Смоленске. Помещением для творческой мастерской служит дом Е.К. Святополк-Четвертинской, а руководителем назначается один из учеников И. Репина А. Куренной.

Коллекционирования и выставки

1897 году в Петербурге открывается выставка, на которой на суд посетителей выставляются акварели и рисунки из коллекции Марии Тенишевой. О выставке говорит весь петербургский бомонд. И вот ее почитает своим вниманием сам Третьяков. Он предлагает княгине выкупить несколько картин, но та отказывает ему, объясняя свой отказ нежеланием терять целостность коллекции. Кстати, в конце концов она предлагает свою коллекцию Русскому музею, который должен был вскоре открыться. Но ей говорят, что могут взять только картины русских художников. В то же время князь В. Н. Тенишев получает правительственное назначение в качестве генерального комиссара и заведующего русским отделом на Всемирной выставке в Париже. А его супруга вместе с меценатом и руководителем петербуржской балетной труппы Сергеем Дягилевым - в Финляндию, для организации совместной художественной выставки.

Журнала «Мир искусства»

В самом начале 20-го века Мария Тенишева и Сергей Мамонтов создают новый культурный журнал - “Мир искусств”. Именно к этому периоду относится портрет княгини, написанный Серовым и который хранится в Смоленском музее. В ходе работы над журналом она знакомится с выдающимся фотографом своего времени И.Борщевским. И они начинают ездить по старинным русским городам и фотографировать для журнала местные достопримечательности.

Эмальерное искусство

Через некоторое время после создания журнала она возвращается к своей старинной страсти - эмальерному искусству и основывает специальную художественную школу в Смоленске. Мастера, которые участия в ней начинают оформлять церковь, построенную на средства семьи Тенишевых. Для этого также был построен кирпичный завод.

Дальнейшая деятельность

За последующие несколько лет было столько сделано Тенишевой для развития российской культуры, что все не перечесть. Открывались выставки, музеи, давались концерты, и многое другое. В Москве был создан магазин “Родник”, где продавались изделия, производимые в талашкинских мастерских. Дом Тенишевой в Талашкине всегда полон знаменитостей. Сюда даже приезжает сам Вследствие революции 1905 года талашкинские мастерские закрываются, княгиня перестает финансировать журнал “Мир искусств”, и он тоже закрывается. Мария Клавдиевна, забрав свою драгоценную коллекцию, отправляется в Париж и там организует выставку. Живя во французской столице, она продолжает заниматься эмальерным искусством. В 1907 году, вернувшись в Россию, она узнает, что ей присвоено звание почетного гражданина Смоленска. В 1912 году Тенишевский музей почтил своим посещением император всея Руси Николай Второй.

Первая Мировая

В 1914 году, с началом войны, в Смоленске открывается военный госпиталь. Мария Клвдиевна не может оставаться безучастной и сама работает в нем, а ее автомобиль служит для перевозки раненых. Николай Второй приезжает в лазарет, чтобы поприветствовать и наградить армейцев. Император высоко оценил патриотизм княгини и поблагодарил ее за служение родине. В 1915-1916 гг. Тенишева работает над диссертацией и защищает ее. Приближается Октябрьская революция. Культурная жизнь в стране замирает, и Тенишева испытывает сильнейшую депрессию. Затем был октябрь, и ей с группой приближенных людей пришлось бежать на юг страны, откуда она переправилась во Францию, где жила до 1928 года.

Эпилог

В ее уютный домик стали приезжать многие из известных людей искусства. Именно в этот период она стала работать над своей книгой, о которой упоминалось в начале нашей статьи. Умерла княгиня Тенишева в 1928 году на чужбине, но в своем любимом городе. Она так больше и не увидела любимую Россию-матушку. Ее парижский дом называли малым Талашкиным.

Помню, когда я около трех с половиной лет назад грела свое беременное пузо на заграничных югах, читая всякие интересные журналы по искусству, меня впервые пронзила в самое сердце мысль, что в становлении того или иного творческого человека меценаты иногда не менее важны, чем учителя, жены и любовницы, а иногда и более....
Тогда, помнится, читала я статью про великую Тенищеву, судьба которой была блестяща и трагична: отдав России всё, что у нее было, от капиталов до таланта, она умерла в полном забвении. ...И на днях наткнувшись на ее портрет кисти Репина невольно захотелось написать пост...

Современники называли княгиню Тенишеву «гордостью всей России». Ей повезло, она общалась свыдающимися людьми своей эпохи - Репиным, Тургеневым, Чайковским, Мамонтовым, Врубелем, Коровиным, Рерихом, Бенуа, Дягилевым, Малютиным, Серовым...

Портрет Репина

Во многих источниках написано, что точный год рождения Тенишевой доподлинно неизвестен (между 1857 и 1867), однако в википедии указан 1858, что я и вынесла в заглавие поста, достоверным считается только число – 20 мая.
Происходила она из столичных дворян, но была незаконнорожденной. Семейное предание сохранило разные версии того, кто был её отцом.

После окончания частной гимназии девушка была выдана замуж за правоведа Рафаила Николаева и родила дочь Марию, но этот ее брак оказался неудачным («Все было так серо, обыденно, бессодержательно», – писала она позже).

С 1881 она обучалась в Париже: брала уроки музыки, вокала, желая стать профессиональной певицей, много занималась рисованием. Оставленная с мужем дочь была впоследствии отдана отцом «в институт» (что предполагало интернатскую систему) и сильно отдалилась от матери, не простив ей и в зрелом возрасте её стремления к самореализации в ущерб заботе о семье и о ней.

На лето Мария Клавдиевна возвращалась из Франции в Россию и жила в имении А.Н. Николаева (дяди мужа) под Смоленском. Именно там на всю жизнь завязалась её дружба с соседкой, владелицей имения Талашкино, Е.К. Святополк-Четвертинской («Киту») – женщиной близкой судьбы, схожих взглядов на жизнь и эстетических вкусов. Мало задумываясь о том, кто и чему учит в этот момент её дочь, неутомимая княгиня, поддержанная Киту, организовала в 1889 в Талашкино первую «школу грамоты» для местных крестьян.

По соседству с Талашкино находилось и земли князя В.Н. Тенишева – крупнейшего российского промышленника, субсидировавшего строительство первого в России завода автомобилей, одного из зачинателей электромеханического производства. В Смоленщину он приезжал поохотиться, был на 22 года старше Марии Клавдиевны, но разница в возрасте не имела значения при обнаружившемся родстве душ. После скорого развода князя с первой женой и расторжения брака Марии Клавдиевны они в 1892 году обвенчались.

В.Н.Тенишев дал жене, помимо своей фамилии (правда, его родные «бесприданницу» не признали, и в родословную князей Тенишевых княгиня Мария не попала), духовную опору, княжеский титул, большое состояние и возможность реализовать себя в качестве просветительницы и меценатки. Получив средства на осуществление задуманных ею проектов, Тенишева вскоре открыла училище ремесленных учеников под Брянском (где её муж возглавлял акционерное общество), несколько начальных народных школ в Петербурге и Смоленске.
В те же годы состоялось её знакомство с И.Е. Репиным, которого она увлекла идеей организации рисовальных школ для одаренных детей из народа, а также курсами для подготовки учителей рисования.
Делом всей жизни М.К. Тенишевой стало Талашкино
Врубель

На рубеже веков Талашкино превратилось в духовный и культурный центр России, «художественное гнездо», аналогичное подмосковному Абрамцево – местом встречи выдающихся деятелей культуры, вдохновленных идеей «нового русского Возрождения». Неорусский стиль в искусстве – «родом» из Талашкино.


Просветительская идея привлекла в Талашкино множество выдающихся русских художников. В.Д. Поленов, В.М. Васнецов, М.В. Врубель, К.А. Коровин, В.А. Серов, Н.К. Рерих гостили и работали в имении княгини, предлагая свои рисунки для росписи балалаек, сундучков, мебели.

В 1901 году Тенишева провела в Смоленске выставку изделий прикладного искусства, изготовленных в Талашкине, открыв одновременно в Москве, в Столешниковом переулке, магазин «Родник» для их продажи. В эти годы в Талашкине был построен кабинет «Теремок», все предметы убранства которого были сделаны в мастерских.

Во Фленове по её инициативе был выстроен храм Святого Духа с росписями и мозаикой Н.К. Рериха.

Замужество дало княгине возможность удовлетворить её увлечение коллекционированием. Составив обширную коллекцию акварелей русских и иностранных художников, систематизация которой была поручена А.Н. Бенуа, Тенишева устроила в 1897 году выставку своего собрания, из которого около 500 работ подарила затем готовящемуся к открытию Русскому музею.

С.П. Дягилев, с которым Тенишева познакомилась в это время, увлек её идей создания журнала «Мир искусства», который она учредила и (совместно с С.И. Мамонтовым) финансировала в 1898–1904 годах. В 1899 году она была в числе организаторов первой выставки «мирискусников» в Петербурге.

Идиллия. Карикатура Щербова П. Е.1899. Л.С. Бакст (петух), С.П. Дягилев (доит корову), Д.В. Философов, М.В. Нестеров, М.К. Тенишева (корова), И.Е. Репин, С.И. Мамонтов

Радость безмерная. Карикатура (парная карикатуре "Идилия") 1900. В.В. Стасо, М.К. Тенишева (корова), И.Е. Репин, М.В. Нестеров (за мольбертом), С.И, Мамонтов (мамонт), С.П, Дягилев

Между тем, Николай II назначил в 1900 году В.Н. Тенишева главным комиссаром русского отдела на Всемирной выставке в Париже. Этот раздел произвел фурор – во многом благодаря трудам Марии Клавдиевны. Человек разносторонне образованный, муж М.К. Тенишевой не разделял части её увлечений и не одобрял её дружбы с художниками, желая видеть жену лишь светской дамой. И все же он помогал ей, субсидируя все её начинания, а она заставляла звучать его имя как мецената и филантропа.

В 1903 году Тенишева не стало. Теперь уже она одна распоряжалась оставшимся ей в наследство огромным капиталом.

В 1906 году она помогла С.П. Дягилеву в устройстве Выставки русского искусства на «Осеннем салоне» в Париже, причём важный раздел экспозиции составили собранные ею самой предметы русского народного искусства. Впоследствии эта коллекция составила основу первого в стране Музея русского декоративно-прикладного искусства «Русская старина», который в 1911 году был передан княгиней в дар Смоленску.

В те же годы княгиня активно участвовала в работах по историко-археологическому изучению Смоленска и окрестностей, способствовала открытию в городе филиала Московского археологического института.

В 1912 году она получила титул почётной гражданки города Смоленска; её именем назвали одну из улиц города.

При этом она была замечательным художником-эмальером. Среди её работ были и крупные (напрестольный крест в серебре и золоте для храма Святого Духа, декор двери с изображением Георгия Победоносца в «Теремке» во Фленове, двустворчатый портал из ценных пород дерева с эмалевыми инкрустациями) и весьма тонкие, небольшие по размерам работы (блюдо с разноцветной эмалью, купленное впоследствии Музеем Люксембургского дворца в Париже, эмалевые портреты царя Михаила Федоровича и императора Николая II с наследником-цесаревичем для подарка государю в честь 300-летия Дома Романовых).

М.К. Тенишева выставляла свои работы в салоне Национального общества изящных искусств во Франции (1906–1908), Союзе декоративных искусств.

В 1914 году она показала эмали в Риме, получив диплом и почетное членство в Римском археологическом обществе. Через два года она защитила докторскую диссертацию на тему «Эмаль и инкрустация» в Московском археологическом институте. (Текст работы, утраченный в годы революции, был восстановлен её учениками в Праге в 1930.)

Как художник, собиратель и исследователь искусства Тенишева была избрана членом нескольких европейских академий.

Революция 1917 года заставила М.К. Тенишеву эмигрировать во Францию, где она жила вместе всё с той же «Киту» и дочерью от второго своего брака Лизой в Вокрессоне близ Парижа с 1918 года до своей кончины. За десять эмигрантских лет женщины успели наладить дело обучения эмальерному искусству среди детей эмигрантов.

Е.К. Святополк-Четвертинская сохранила дневники и воспоминания Тенишевой. Она же передала оборудование тенишевской мастерской, материалы и технологические рецепты Тенишевой своей эмигрантской подруге и единомышленнице Т.Н. Родзянко, организовавшей после получения этого дара «Школу эмалевого искусства» в Праге.

Русская аристократка, покровительница искусства, княгиня Мария Тенишева, урожденная Пятковская, прожила удивительную жизнь, похожую на роман, где сплелись воедино любовь и страдания, роскошь и нищета, открытость и непонятость, уважение и кривотолки, благодарность и забвение…

Узнав подробности жизни княгини, Иван Тургенев загорелся написать о ней повесть, но, к сожалению, не осуществил свое намерение. «Эх, жаль, что я болен и раньше вас не знал», - часто повторял он. Портреты Тенишевой писали выдающиеся мастера, такие как Илья Репин и Валентин Серов, но даже им не удалось в полной мере передать глубину ее незаурядной личности, одаренной многими талантами - певицы, художника по эмали, собирательницы предметов искусства, меценатки, а самое главное - великой просветительницы.

Тенишевой было суждено умереть на чужбине, и там, вдали от родины, она оставалась русской до конца, любила свой народ и верила, что в нем - вся будущность России. Недаром Николай Рерих называл ее «настоящей Марфой Посадницей».

«Меня влечет куда-то… До боли хочется в чем-то проявить себя, посвятить себя всю какому-нибудь благородному делу. Я хотела бы быть богатой, очень богатой для того, чтобы создать что-нибудь для пользы человечества. Мне кажется, я дала бы свои средства на крупное дело по образованию народа, создала бы что-нибудь полезное, прочное», - читаем мы в дневнике совсем юной Марии. Да, ее мечта сбылась - когда она писала эти строки, то словно в воду глядела. Она действительно стала богатой и создала много полезного и прочного. Но это случилось не сразу.

Детство ее нельзя назвать счастливым - какое счастье может быть у внебрачной нелюбимой дочери, родившейся 1 июня 1858 года в Петербурге? Ходили слухи, что отцом Марии был сам император Александр II. А ей так не хватало внимания и ласки матери… И это чувство заброшенности и ненужности очень сложно было преодолеть.

Когда Марии исполнилось шестнадцать, ее поспешили выдать замуж за молодого юриста Рафаила Николаева, который был старше ее на семь лет. А может, она и сама обрадовалась возможности покинуть родительский дом, где ее не любили. И жених, и невеста принадлежали к высшему свету, были обеспечены, но так и не стали счастливыми.

Николаев оказался азартным игроком, заядлым картежником, и кроме карт его ничего не интересовало. Он мог часами валяться на диване, покидая его только затем, чтобы выпросить денег в долг на очередную игру. Опять Мария оставалась одинокой и нелюбимой. Рождение дочери, тоже названной Марией, ничего не изменило в жизни семьи.

«Все было так серо, обыденно, бессодержательно», - вспоминала Тенишева. И тогда она, молодая женщина, необыкновенно одаренная музыкально - у нее был прекрасный голос, - решилась на отчаянный поступок, не желая мириться со своей несчастной судьбой.

Продав часть мебели из петербургской квартиры, она уехала в Париж, мечтая стать певицей, несмотря на угрозы родственников. В Париже она, наконец, почувствовала себя свободной. Влюбилась во вселенную, влюбилась в жизнь, ухватилась за нее, не оглядываясь на прошлое.

Мария занималась в знаменитой оперной студии Маркези, ее приглашали выступать в Мадрид, Барселону, итальянскую оперу, но ее душа желала другого. «Пение? Это забава, увлекательное занятие», - считала она, хотя ее вокальным мастерством восхищался сам Петр Ильич Чайковский.

В 1892 году Мария Клавдиевна вышла замуж во второй раз - за князя Вячеслава Николаевича Тенишева, крупнейшего российского промышленника, за свое знание коммерческого дела прозванного «русским американцем». Князь занимался строительством российских железных дорог, вкладывал средства в строительство первого в России завода автомобилей, владел многими заводами. При этом он очень любил искусство, прекрасно играл на виолончели.

Они познакомилась в одном из музыкальных салонов, где князь, очарованный красотой и голосом Марии, осыпал ее ландышами. Теперь у нее был титул и состояние. Правда, родственники князя ее не признали и в родословную князей Тенишевых не занесли, но сбылась ее мечта послужить России и своему народу.

Был ли счастливым этот семейный союз, в котором соединились две сильных личности, два необычайно одаренных человека? Думается, что да. Они прожили вместе одиннадцать лет, до самой смерти Вячеслава Николаевича в 1903 году.

Князь, бывший намного старше Марии Клавдиевны, не жалел денег на свою жену, он хотел видеть ее роскошной светской дамой, покупал бриллианты и меха, но, помимо этого, поддерживал и все ее проекты, помогая ей реализовать себя на почве просветительства. Может быть, даже он до конца не осознавал, какая необыкновенная женщина рядом с ним. Вокруг себя она создавала удивительную творческую атмосферу.

Несколько лет прожив с мужем в Бежице, где тот управлял крупным заводом, Мария Клавдиевна преобразила жизнь рабочих: создала там школы и ремесленные училища, благотворительное общество для помощи сиротам и вдовам, недорогую столовую с вкусными обедами, где княгиня сама стояла на раздаче блюд.

Близкой подругой Тенишевой стала княгиня Екатерина Святополк-Четвертинская, которую все звали Киту. У Киту Тенишевы приобрели ее родовое имение Талашкино, и этот уголок земли Мария Клавдиевна превратила в настоящую русскую сказку. Все знают про Абрамцево, а вот про Талашкино - забыли. А жаль. Ведь это был знаменитый на всю Россию центр искусств, ремесел, просвещения, передового сельского хозяйства, созданный неустанными трудами Тенишевой.

«Талашкино совсем преобразилось. Бывало, куда ни пойдешь, везде жизнь кипит. В мастерской строгают, режут по дереву, украшают резную мебель камнями, тканями, металлами. В углу стоят муфеля, и здесь, втихомолку, я давно уже приводила в исполнение свою заветную мечту, о которой даже говорить боялась вслух: делаю опыты, ищу, тружусь над эмалью. В другой мастерской девушки сидят за пяльцами и громко распевают песни. Мимо мастерской проходят бабы с котомками за пазухой: принесли работу или получили новую. Идешь – и сердце радуется», - вспоминала она.

Здесь часто бывали художники Илья Репин, Михаил Врубель, Лев Бакст, скульптор Паоло Трубецкой. Собранная княгиней коллекция предметов русской старины была выставлена в Париже и произвела неизгладимое впечатление. Она послужила основой музея «Русская старина» в Смоленске, а богатое собрание акварелей русских мастеров Тенишева передала в дар Русскому музею.

Ее характер был противоречив: свою старшую дочь она оставила на воспитание непутевому первому мужу, а чужих детей любила. О ней писали: «Великосветская женщина, выезд которой считался первым в Булонском лесу и у которой в Париже садились за стол до двухсот человек… идет по первому зову в школу к мальчику, у которого разбились губы или пошла носом кровь…»

Благополучие народа было для нее важнее собственного благополучия. Многие не понимали княгиню. Все ее попытки и начинания в России объяснялись только фантазерством, честолюбием, капризами избалованной женщины. Наверное, она обогнала свое время и в своих мыслях и проектах постоянно устремлялась в будущее.

Воспоминания Тенишевой, изданные уже после ее смерти во Франции, заканчиваются записями в новогоднюю ночь с 1916 на 1917 год. «Теперь осталось всего лишь 5 часов до конца этого злосчастного года. Что-то нам сулит 1917 год? Господи! Пошли нам на землю успокоение!! Дай нам с честью выйти из этой ужасающей войны! Боже, пощади нас и избави от позора!» - писала она. Но она не могла предугадать, как развернутся события нового года…

Ей не удалось завершить создание Храма Духа в Талашкино, предпринятое вместе с Николаем Рерихом: «Пролетела буря, нежданная, страшная, стихийная… Затрещало, распалось созданное, жестокая, слепая сила уничтожила всю любовную деятельность… Школьных птенцов разнесла, мастеров разогнала…» Тенишевой оставалось только оплакивать любимую Россию, у которой не хватило сил противостоять надвигающейся трагедии.

В 1919 году Мария Клавдиевна с Киту Святополк-Четвертинской эмигрировала через Крым во Францию. Последние девять лет жизни княгиня провела под Парижем, в небольшом имении Вокрессон, которое друзья прозвали «малое Талашкино». Оказавшись в нищете, она, уже тяжело больная, продолжала изготавливать эмали, зарабатывая на жизнь собственным трудом.

Тенишевой не стало 14 апреля 1928 года. Верная подруга Киту похоронила ее в парижском пригороде Сен-Клу. Княгиня немного не дожила до своего семидесятилетия. В некрологе, посвященном Марии Клавдиевне, художник Иван Билибин писал: «Всю свою жизнь она посвятила родному русскому искусству, для которого сделала бесконечно много». Современники называли ее гордостью России, и это была правда. Но отдав своей родине все, что у нее было, она умерла в полном забвении. Лишь в последнее время славное имя Марии Тенишевой возвращается к нам из небытия.

При републикации материалов сайта «Матроны.ру» прямая активная ссылка на исходный текст материала обязательна.

Поскольку вы здесь…

… у нас есть небольшая просьба. Портал «Матроны» активно развивается, наша аудитория растет, но нам не хватает средств для работы редакции. Многие темы, которые нам хотелось бы поднять и которые интересны вам, нашим читателям, остаются неосвещенными из-за финансовых ограничений. В отличие от многих СМИ, мы сознательно не делаем платную подписку, потому что хотим, чтобы наши материалы были доступны всем желающим.

Тенишева Мария Клавдиевна Брянская земля - общественный деятель, меценат.

1892 год. Тенишева.

Мария Клавдиевна Тенишева родилась 20.05 (10.06) 1867 года в Петербурге в дворянской семье. Окончила частную гимназию. В возрасте шестнадцати лет выдана замуж за адвоката Р. Николаева. Брак оказался неудачным. В 1881 году она уехала в Париж, где получила музыкальное образование, стала профессиональной певицей.

Одновременно много занималась рисованием, писала картины, овладевала искусством живописи. Начинала заниматься коллекционированием произведений русской и европейской графики, предметов народного быта.

В 1892 году вышла замуж за Вячеслава Николаевича Тенишева (1843-1903) - князя, богатого человека, крупного предпринимателя (акционера Брянского рельсопрокатного, железодетального, механического завода), этнографа и социолога, придерживающегося либерально - демократических взглядов на развитее России, сторонника буржуазных реформ.

М.К. Тенишева получила возможность в полную меру проявить свои творческие способности, недюжинный талант художника и умного организатора - просветителя, одухотворенного идеей сохранения культурного наследия русского народа, собирания бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.

С 1892 года по 1896 г. - прожила в Бежице. "Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург, отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне, как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу, развернуться, выполнить все заветные мечты. А главное, что удовлетворяло моё самолюбие, - это сознание, что придя туда последнею, после двадцатилетнего существования завода, мне удалось создать то, что давно уже должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье".

За период с 1892 по 1896 гг. в Бежице при участии и содействии М.К. Тенишевой:

• в 1892 году была открыта платная школа для обучения детей обоего пола более обеспеченных родителей;
• в 1893 году в женской школе, существовавшей с 1890 г., открылись ремесленные классы по рукоделию, кройке и шитью;
• в 1893 году было открыто на собственные средства М.К.Тенишевой начальное училище с ремесленными классами в приспособленном здании.
• 17 мая 1894 года состоялась закладка нового здания ремесленного училища. Тенишевы подарили часть своего парка прилегающего к их дому, под застройку училища. Благодаря усилиям М.К. Тенишевой правление Акционерного общества выделило 100 тысяч рублей, а князь В.Н.Т енишев - 200 тысяч рублей для строительства здания.
• В мае 1896 года состоялся первый выпуск школы ремесленных учеников имени М.К. Тенишевой.
• М.К. Тенишевой была открыта народная столовая, построено специальное помещение с кухней, ледниками, позднее столовая была передана местному благотворительному обществу.
• М.К. Тенишевой было создано потребительское общество (в противовес существующей системе "Квитков" акционерного общества), первыми пайщиками стали супруги Тенишевы, за ними потянулись рабочие. Торговля была организована в помещениях хозяйственных построек бежицкого дома князя Тенишев, доходы от всей торговли стали поступать в пользу потребительского общества, главным достижением было то, что товар продавался только свежий и по доступным ценам.
• 23 мая 1894 года был открыт Дом общественного собрания. Княгиня выхлопотала у правления разрешение о передаче огромного дома В.Ф.Крахта площадью 297 кв. сажен общественному собранию. Портрет М.К.Тенишевой украшал здание общественного собрания вплоть до 1917 года.
• По предложению М.К Тенишевой, благодаря её настойчивости, заводская земля стала сдаваться в аренду рабочим, которые пожелали бы построить дома для себя.

Её убедительным доводом было: "Построив свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками". Так началась плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих. Мария Клавдиевна Тенишева оставила яркие воспоминания в книге "Впечатления моей жизни", изданной в Париже на русском языке в 1933 году. В книге одна из глав называется "Бежица", в ней рассказывается о жизни и деятельности М.К. Тенишевой в Бежице. В 1893 году Тенишевы приобрели Талашкино (ныне Смоленская область). Благодаря неутомимой деятельности, природной даровитости и таланту, прекрасным организаторским способностям М.К. Тенишевой здесь на рубеже XIX-XX веков возник своеобразный центр художественной жизни России. В Талашкине бывали, плодотворно работали известные деятели культуры И.Е. Репин, А.Н. Бенуа, К.А. Коровин, М.А. Врубель, С.Б. Малютин, Н.К. Рерих, П.П. Трубецкой, И.Ф. Стравинский, С.П. Дягилев и др.

М.К. Тенишева открыла в Талашкине художественные мастерские, школу с шестилетним сроком обучения (во Фленове), школу в Сож, училище в дер. Бобыри, рисовальную школу в Смоленске (раньше это было сделано ею в Петербурге), выстроила театр, в 1900 году заложила церковь во Фленове, в оформлении которой принимал участие Н. К. Рерих. Постоянно занималась коллекционированием предметов русской старины, народного и декоративно-прикладного искусства, икон, крестов, вышивок, деревянной скульптуры, разнообразных изделий народного быта. Они составили основу музея в Талашкине. В Смоленске княгиней на собственные деньги было построено здание для музея "Русская старина", в котором разместились экспонаты, собранные за многие годы.

Будучи человеком состоятельным, меценаткой М.К. Тенишева оказывала материальную и моральную поддержку молодым талантам, поощряла их творческие искания, приобретала для своей коллекции произведения их искусства. Благодаря ее пожертвованиям в России выходил один из лучших русских журналов начала двадцатого века "Мир искусства". Она умело пропагандировала русское искусство в России и Европе, устраивала выставки картин народного и декоративного искусства, предметов народного быта.

Ее деятельность на этом благородном поприще была прервана Октябрьской революцией. С 1919 года она находилась в эмиграции. Умерла 1 апреля 1928 года в Париже. Похоронена на кладбище Сэн-Клу.
В книге "Впечатления моей жизни", впервые изданной в нашей стране только в 1991 году, она писала: "Я люблю свой народ и верю, что в нем вся будущность России, нужно только честно направлять его силы и способности". Ему, народу, она посвятила всю свою жизнь, творческую деятельность, оставила добрый след в художественной культуре России.

Мария Тенишева. Почётная гражданка Смоленска, почётный член Российского археологического общества, бакалавр Римской академии художеств, почётный член народного образования Франции, действительный член Общества изящных искусств, член Союза декоративно-прикладного искусства княгиня Мария Клавдиевна Тенишева (жена князя Вячеслава Николаевича Тенишева) вошла в историю Брянска своей благотворительной деятельностью.
Приехав в 1892 году жить в Бежицу (ныне Бежицкий район Брянска), уже три года спустя М.К. Тенишева создала там полноценное ремесленное училище, добилась строительства для него двухэтажного каменного здания. Для этого супруги выделили часть своего усадебного парка, а на пособия, мебель и другие нужды княгиня пожертвовала 200 тысяч рублей. По настоянию родителей и учеников училище стало носить имя М.К. Тенишевой. Дело было столь значимым, что в 1896 году за создание ремесленной школы в Бежице благодарность Тенишевым выразил сам император Николай II.
В 1897 году княгиня открыла низшую ремесленную школу. Не оставляла она без внимания и общеобразовательные школы. Заслугами Тенишевой стали создание в посёлке общественной столовой, организация сдачи внаём земли возле завода и кредитование жилищного строительства. В доме директора завода по инициативе Тенишевой был открыт клуб с читальней и библиотекой. В 1894 году княгиня основала Бежицкое заводское общественное собрание.
Перед отъездом из Бежицы Мария Клавдиевна успела создать потребительскую кооперацию. Первыми пайщиками стали сами Тенишевы. Когда супруги уезжали в Петербург, провожать их вышла почти вся Бежица...

Когда Тенишева взялась за народное образование, первым делом упразднила монополию на торговлю канцелярскими товарами и учебными пособиями.
В бывшем здании детского сада княгиня открыла ремесленное училище, выписала различные инструменты: слесарные, кузнечные, столярные и чертежные. Организовала два класса на 60 человек. В училище открыли и вечерние занятия по черчению, но мест для желающих учиться катастрофически не хватало. Мария Клавдиевна выпросила у мужа часть их парка и получила у петербургского управления огромную сумму в 100 тысяч рублей на постройку большого каменного здания на 200 человек для ремесленного училища с целью дать заводу нужные кадры, чтобы не приходилось приглашать иногородних специалистов.
Княгине в голову пришла гениальная идея, ее она и отстояла перед правлением завода: рабочим стали выдавать землю под строительство жилья по найму и некоторую сумму денег на возведение дома. Причем землю давали на льготных условиях под маленький процент, а иногда и вовсе договаривались: мол, работаешь на заводе 15 лет, тебе дают землю и деньги на жилье.
Вскоре появились домики рабочих с садами и огородами. На окнах - занавески, цветы в горшках, в садах- георгины и подсолнечники.
Кроме семейных рабочих на заводе трудилось множество холостых, бездомных, заезжих людей. В основном они кормились в артелях, а те отпускали зачастую недоброкачественную пищу... Вот княгиня Тенишева и задумала народную столовую. Ее построили в сквере, где сейчас стоит бюст знаменитого танкостроителя А.А. Морозова. В народной столовой рабочие могли недорого получить хороший свежий обед. Тенишева пригласила некоторых знакомых дам, жен заводских работников, чтобы те следили за качеством провизии и правильностью отпускаемых порций.
Тенишева обращает внимание и на общественную жизнь Бежицы: она упросила заводское начальство отдать пустующий дом одного из директоров завода, уволенного за финансовые махинации, под Общественное собрание. Это, если выражаться современным языком, заведение более весомое, чем Дом культуры. Здесь располагались библиотека, театральная сцена, всевозможные кружки, был разбит парк. Рабочие почитали за честь приглашение на устраивавшиеся там балы.
...Потом была еще борьба с монополией на торговлю, школа для крестьянских детей в Хотылеве и еще шесть образовательных заведений. Тенишевы прожили в Бежице четыре года. Когда срок службы вышел и они уезжали в Петербург, рабочие на руках подкатили их вагон к перрону и, тысячами высыпав на платформу, провожали своих благодетелей.
В 1917 княгиня Тенишева эмигрирует во Францию. На ее долю выпала тяжелая судьба - видеть, как все, созданное с такой любовью, рушится и гибнет. Она прожила еще 11 лет и умерла в 1928 году на чужбине, так и не увидев любимой, но уже чужой ей России.

Памятная медаль в честь княгини Марии Клавдиевны Тенишевой.

********************************

Дорогие читатели!

Вы держите в руках первую книгу из серии «Историко-культурное наследие

Брянщины», посвященную известной просветительнице и меценатке Марии Клавдиевне

Тенишевой и ее духовному наследию на Брянщине.

Благотворительный фонд имени братьев Могилевцевых планирует издать в этой серии

Книги об известных брянских меценатах, архитекторах, скульпторах, писателях и поэтах, о

Людях, оставивших значительный след в истории земли брянской.

Судьбы меценатов начала 20 века блестящи и трагичны. Все отдано России, слава и

Почет при жизни и полное забвение после…

Но после разрушений и отрицаний во всей истории человечества наступали периоды

Созидания. Отрадно, что имена людей, так много и бескорыстно сделавших для процветания

Земли брянской, сегодня возвращаются из забвенья.

Год 150-летия со дня рождения Марии Тенишевой отмечен выставками, посвященными

Ей в Русском музее Санкт-Петербурга и Историческом музее Москвы, открытием памятника

Во Фленове.

Брянск, ставший стартовой площадкой для Тенишевой во всех ее начинаниях, не мог

Остаться в стороне от этой знаменательной даты, и отозвался на нее проведением

Международной конференции «М.К. Тенишева и ее время», организованной нашим

Благотворительным Фондом. И мы со словами огромной благодарности вспоминаем сегодня

Об удивительной женщине, смысл жизни которой был в неустанном жизненном творчестве и

Вечном пути усовершенствования.

Председатель

Попечительского Совета

Фонда им.братьев Могилевцевых Ю.П. Петрухин

Имя Марии Клавдиевны Тенишевой (1858-1928 гг.) не может быть связано только с

Каким-то одним районом или областью России или даже только с одной страной.

Деятельность Тенишевой охватывала Россию, Италию, Францию, Смоленский и Брянский

Края, Москву и Петербург. Круг деятельности Тенишевой с течением времени расширялся,

Включая в себя просвещение, искусство и искусствоведение, науку, пропаганду российской

Культуры за рубежом. Как меценат она поддержала целую плеяду русских художников и ряд

Ученых, способствовала развитию музеев в стране. Во Франции имя Тенишевой ставится

Непосредственно за именем С.П.Дягилева – крупнейшего пропагандиста русского искусства

Во Франции в начале ХХ в. Тенишева являлась почетным членом Римского археологического

Общества, почетным членом народного образования Франции.

Брянщина стала тем местом, где начиналась разнообразная по содержанию

Представлено сравнительно скромно. Тем не менее жители этой части России помнят и

Доктор исторических наук, профессор А. М. Дубровский

Мария Клавдиевна Тенишева

Современники называли Марию Тенишеву «гордостью всей России». Для этого были веские

Основания. Вся ее жизнь, неутомимая творческая деятельность была посвящена служению

Русскому искусству, отечественной культуре.

Княгине Тенишевой выпало жить в сложный и во многом трагический период русской

Истории. Как будто рожденная не в свое время, она задумывала и осуществляла то, что часто

Превосходило понимание окружающих ее людей. Тенишева была крупнейшим

Коллекционером; трудно определить масштабы ее деятельности в этой области. Она оставила

Нам три известных коллекции, сохранившихся до сих пор: русской и зарубежной графики

(Государственный Русский музей), декоративно- прикладного и народного искусства,

Эмалей и инкрустаций (обе в Смоленском музее-заповеднике). К тому же ряд коллекций

Растворились в собраниях других музеев.

Дворянской семье. Долгое время существовала путаница с датами ее рождения.

Исследователи называли то 1867, то 1868 г. И только в 2002 г., когда исследователь русской

Штрихи к портрету княгини Марии Клавдиевны Тенишевой», на основании подлинной

Записи о рождении Марии Клавдиевны Пятковской, сделанной в книге Новосельцевской

Марии Клавдиевны.

После окончания частной гимназии Марию выдали замуж за адвоката Р. Николаева. Брак

Оказался неудачным. В 1881 вместе с дочерью Мария уехала в Париж, где получила

Музыкальное образование, став профессиональной певицей.

Мария Клавдиевна представляла собой уникальную личность, в которой прекрасная

Внешность и внутренняя глубина находились в гармонии и дополняли друг друга, поэтому в

Нее влюблялись очертя голову. Художники, видя ее, тянулись к кисти. Только один Репин

Написал с нее восемь портретов. Но только Валентину Серову удалось оставить вечности

Главное, что было в Тенишевой, - жившую в ней мечту об идеале, к которому она шла, не

Обращая внимания на неудачи.

Словно вторым рождением стал для нее в 1892 г. брак с князем Вячеславом

Николаевичем Тенишевым – крупнейшим российским промышленником. Благодаря

Вячеславу Николаевичу Тенишева получила возможность в полной мере проявить свои

Творческие способности и таланты в сохранении культурного наследия русского народа,

Собирании бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.

Вячеслав Николаевич Тенишев был незаурядной фигурой в России последней четверти

XIX, начала XX века. Образованный, опытный и энергичный инженер, он совместно с П.И.

Губониным и В.Ф. Голубевым учредил в июле 1873 г. «Акционерное общество Брянского

Рельсопрокатного, железоделательного и механического завода» (ныне Брянский

Машиностроительный завод). На обязанности Тенишева лежало все инженерно-техническое

Руководство заводом. Его знания и энергия способствовали тому, что завод быстро вырос и

Уже к 1900 г. занял второе, после Петербургского Путиловского завода, место в России по

Объему выпускаемой продукции. Вскоре Тенишев стал крупнейшим Российским

Промышленником, субсидировавшим строительство первого в России завода автомобилей.

Кроме практической инженерной работы Тенишев занимался научной деятельностью в

Области математики и, особенно, этнографии, выпустил ряд книг и был председателем

Организованного по его инициативе «этнографического бюро» по сбору и изучению

Сведений о жизни и быте крестьян.

После замужества Тенишева с 1892 по 1896 гг. прожила в Бежице, где находились

Заводы мужа. Бежица стала для нее поистине «боевым крещением». Ее поразило тяжелое

Положение рабочих, их беспросветная нужда, полное бесправие, темнота и

Безграмотность.Ее возмущало поведение горстки инженеров и мастеров с непомерно

Большими окладами и мизерными интересами. Тенишева основала в Бежице несколько

Учебных заведений для детей рабочих и учреждила благотворительное общество для

Оказания помощи сиротам и вдовам.

Кроме того Тенишева создала потребительское общество, в пользу которого поступали

Доходы от торговли а, главным достижением стали доступные цены на повседневные

Мария Клавдиевна организовывает народную столовую с обедами за умеренную

Плату. Первые рабочие, вошедшие в светлое, просторное помещение, остолбенели в

Изумлении - на раздаче стояла сама княгиня, уговаривая не стесняться и подходить за

Своим обедом. Вступив в борьбу с местными дельцами, она добивается, чтобы рабочим

Продавали высококачественные и недорогие продукты питания. Тенишева добивается, чтобы

Семьям рабочих выдали во временное пользование пустующие земли, и начинается

Расселение из тесных и душных бараков. Рабочие семьи стали жить в своих домах с

Огородом и палисадником, вести хозяйство. Её убедительным доводом было: «Построив

Свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками». Так началась

Плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих.

Тенишеву интересует проблема досуга и рабочих и она организовывает в Бежице

Театр, где будут выступать приезжие артисты, проводиться вечера и концерты. И везде

Княгиня становится живым центром, вокруг нее кипит и преображается жизнь. Рабочие

Горячо любили княгиню, знали, что у нее всегда можно найти защиту и покровительство. В

Результате на заводе резко сократилась «текучка кадров», повысилась производительность

Труда, за бежицким заводом надолго закрепилась репутация самого благополучного

Предприятия в округе.

Говоря о своей бежицкой эпопее, Тенишева ничего из сделанного не ставила себе в

Заслугу. По ее словам, она просто стремилась возвратить долг «немым, безымянным

Труженикам взамен пролитого пота, утраченных сил, преждевременной старости...».

Правления разрешение о передаче огромного дома В. Ф. Крахта площадью 297 кв. сажен

Общественному собранию. Портрет Тенишевой украшал здание общественного собрания

Вплоть до 1917.

Вспоминая о годах, проведенных в Бежице, в своей книге «Впечатления моей жизни»

Тенишева писала: «Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на

Заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург,

Отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне,

Как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу,

Развернуться, выполнить все заветные мечты. …мне удалось создать то, что давно уже

Должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня

Именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством

Избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье».

Теперь она знала ответ на так долго мучивший ее вопрос: для чего родилась и что должна

Сделать на этой земле. Когда Тенишев завершил свои дела в Бежице и супругам предстояло

Вернуться в Петербург, Мария долго собиралась с духом - она покидала край, к которому

Прикипела всем сердцем, где выиграла первый свой бой.

Благотворительная деятельность переносится в Смоленск. Она становится создательницей

Передачи княгиней Марией Клавдиевной Тенишевой музея «Русская старина» в дар

Московскому археологическому институту, его директор Александр Иванович Успенский

Закончил свою речь словами: «Если музей есть гордость Смоленска, то женщина,

Проявившая такую любовь к просвещению, - есть гордость всей России». В 1911 г. Тенишева

Получила звание Почетной гражданки города Смоленска, ее именем была названа улица.

Имя князей Тенишевых хорошо известно любителям русской истории и культуры.

Но, как это ни удивительно и парадоксально, заслуги этой фамилии ассоциируются у

Современников прежде всего с культурно-просветительской и меценатской деятельностью

Княгини Марии Клавдиевны. Между тем эта деятельность осуществлялась княгиней на

Деньги ее мужа - князя Вячеслава Николаевича Тенишева.

Яркий образ Марии Клавдиевны, блиставшей разными талантами, как бы заслонил,

Оставил в тени истории фигуру Вячеслава Николаевича. И это несправедливо, ведь князь

Обладал оригинальной программой предпринимательской, научной и благотворительной

Деятельности.

К концу прошлого века состояние Тенишева было миллионным, и это позволило

Ему удалиться от дел и заняться научным трудом, общественно-полезной и

Благотворительной деятельностью.

Благотворительность князей Тенишевых приносила фамилии известность, почетное

Положение в обществе, уважение среди современников и, можно сказать, европейское

Признание.

Однако, чета Тенишевых занималась благотворительностью по разным направлениям, имея

Разную программу, разные методы и принципы. Усилия Марии Клавдиевны в чем-то можно

Сопоставить с деятельностью С. И. Мамонтова, С.П. Дягилева: она осуществлялась в

Определенных, уже выработанных и опробованных культурой рамках. Тенишева отдавала

Свои силы коллекционированию, поддержке начинающих художников, созданию

Национального культурного и духовного центра в Талашкино, образованию и просвещению

Народа. Творческие силы и духовные запросы княгини реализовались в особом подходе к

Общественной и благотворительной деятельности, умении придать традиционным вещам

Новый оригинальный оттенок, довести развитие проблем до какой-то новой точки,

Открывающей в жизни уже другие перспективы и более высокие духовные цели. Энергия

Князя была направлена на практические, реальные задачи, связанные с воспитанием

Молодого поколения, сумевшего достойно применить свои знания в практической

Деятельности.

Вячеслав Николаевич участвовал в деятельности Русского императорского музыкального

Общества, серьезно занимался наукой, являлся основателем и попечителем престижного

Учебного заведения (Тенишевское училище), организатором научного центра

(Этнографическое бюро).

Когда усталая, расстроенная или, наоборот, сияющая жена после очередной схватки с

Чиновниками или посещения первых уроков в школе появлялась в доме, В.Н. Тенишев, глядя

На нее, невольно себя спрашивал: «Для чего, зачем все это нужно женщине, которая рождена

Править бал в столичных дворцах?» И не находил ответа.

Во всех исследованиях, посвященных Тенишевой, чувствуется явная недосказанность и

Незавершенность, поэтому образ княгини по-прежнему сохраняет некую таинственность и

Загадочность.

Тенишева была замечательным художником и мольером. Она выставляла свои работы в

Салоне Национального общества изящных искусств во Франции (1906 - 1908). В 1914 она

Показала эмали в Риме, получив диплом и почетное членство в Римском археологическом

Обществе. Через два года она защитила докторскую диссертацию на тему Эмаль и

Инкрустация в Московском археологическом институте. Как художник, собиратель и

Исследователь искусства Тенишева была избрана членом нескольких европейских академий.

Как написали в 1933 году, «Имя кн. Тенишевой, конечно, знакомо каждому образованному

Русскому человеку. В культурной жизни России, с конца прошлого века... и до самой войны,

Тенишева играла роль во всяком случае заметную и очень своеобразную. Ее личные

Дарования были многосторонни. Еще более широки были ее интересы, и в соответствии с

Этим ее деятельность коснулась самых различных областей, начиная с сельского хозяйства и

Кончая организацией русских спектаклей в Париже».

Париж сыграл особую роль в судьбе Тенишевой. Отсюда начиналась ее блистательная

Музыкальная карьера. В 1900 году она помогает мужу в организации русского отдела

Всемирной выставки в Париже, что вызвало подлинное восхищение ее участников. Именно в

Этот город бежит она, спасаясь от волны революции, накрывшей Россию. В период

Эмиграции Тенишева активно занималась художественным творчеством. Её произведения из

Эмали обращали на себя внимание не только посетителей выставок, но и приносили автору

Усадьба и парк в Хотылеве

Территория усадьбы связана с богатой и интересной историей села. Три столетия это

Была вотчина рода Тютчевых. В XIX веке усадьба перешла в собственность князя Тенишева.

Тенишев дал жене Марии Клавдиевне не только княжеский титул, но и духовную опору,

Большое состояние и возможность реализовать себя в качестве ученой, просветительницы,

Художника и меценатки. Получив средства на осуществление задуманных ею проектов,

Тенишева вложила большой труд в создание усадьбы в Хотылеве.

Парк и постройки усадьбы в нем, как в основном расположении, так и до мельчайших

Деталей, являются продуктом ее творческого труда.

Широкая деятельность моя в Бежице не могли уже более замереть во мне. Прилив здоровых

Сил снова и снова толкал меня к новому творчеству, к новому труду», - писала в своих

«Впечатлениях моей жизни»

В столице, Хотылеве и в Талашкине М.К. Тенишева была окружена видными русскими

Художниками. Ее круг составляли С. Малютин, Н. Рерих, В. Серов, В. Поленов, М. Врубель,

Хотылеве М.А. Врубель написал своего знаменитого «Пана». По свидетельству Б. К.

Яновского, «пейзаж на картине взят с натуры: это вид с террасы Хотылевского дворца на

Открывающиеся дали». В Хотылеве бывал и великий русский художник И.Е. Репин. Он

Государственной Третьяковской галереи. Так же, как и Врубель, Репин не остался

Тенишеву связывала многолетняя дружба. Великий художник был увлечен идеей М.К.

Тенишевой об организации рисовальных школ для одаренных детей из народа, а также

Портреты Тенишевой.

Но вернемся к усадебному парку. Покинув вагон электрички на платформе «Хотылево»

И пройдя полосу соснового леса, вас ожидает широкий простор Деснянской поймы.

Благоуханные луга с зарослями тальника по берегу разбегаются влево и вправо в

Бескрайнюю даль. На противоположном берегу Десны, среди уходящих за горизонт

Всхолмленных полей, зеленым сказочным дворцом высится парк. Взор сразу же

Приковывается к нему. Возникает желание направиться туда - что-то интригующее и

Немножко загадочное влечет под его «лесов таинственную сень».

Парк заложен в начале XIX века и реконструирован при участии М. К. Тенишевой в

1890-х годах. Он невелик по площади, всего 9 гектаров. В плане представляет собой

Вытянутую вдоль берега фигуру, заключенную между застройкой села и Десной. Начинаясь у

Сельской площади, от стен бывшей Преображенской церкви, построенный Фаддеем

Тютчевым в 1763 году, парк спускается по крутосклону берега к водному зеркалу Десны.

Словно желая полюбоваться своим отражением, деревья толпятся у самой реки, а некоторые

Даже спустились в воду.

Планировка парка смешанная и состоит из двух зон: регулярной и ландшафтной. Зоны

Определены рельефом местности. Верхняя зона, где располагается часть парка и остатки

Усадьбы, имеет регулярную планировку.

Композицию парка «держит» поперечная аллея. Она связывает «Железные ворота»

Входа в парк с сельской площади и берег Десны с некогда бывшей там пристанью катеров.

Поперек аллеи, примерно в середине ее, располагался усадебный дом. Одноэтажный и

Нарядный, он был построен во второй половине XIX столетия в духе загородных

Итальянских вилл эпохи Возрождения (с налетом той провинциальной декоративности,

Которой отличались западноевропейские постройки третьей четверти XIX века и которая

Давала повод называть этот стиль «венским ренессансом»). Построен он был по проекту

Архитектора Н.Д. Прокофьева под непосредственным влиянием М.К. Тенишевой. М.К.

Тенишева вспоминает: «При въезде в усадьбу стояла красивая белая каменная церковь

Приблизительно в том же стиле». Хотылевский дом был сожжен во время войны.

Перед домом поперечная аллея пересекается двумя продольными аллеями. Первая,

Длиною 350 метров, соединяет верхний парк с хозяйственным двором и фруктовым садом,

Расположенным в левой части усадьбы. Вторая, основная продольная аллея, пересекает

Перед фасадом всю территорию усадьбы, от западной окраины через фруктовый сад

Она перекидывается через овраги, спускающиеся к реке.

Дом был открыт в сторону сельской площади парадным «зеленым залом» - окруженным

Стеной зелени, узким (ширина 25 метров) цветочным партером. Парковым фасадом дом

Смотрел на реку. Перед ним была площадка, от которой начинается гранитная лестница

Спуска к реке. В верхней части лестницы устроен грот. В него можно войти и отдохнуть в

Прохладе. Отсюда красивый вид на Десну.

Склон берега и нижняя прибрежная зона имеют ландшафтную планировку с небольшим

Сохранился). Его чаша находилась несколько выше уровня Десны. Дорожка соединяла пруд с

Она дважды поперечными дорожками, ныряющими на дне оврагов под арки мостиков,

Соединялась с верхним парком.

Внимательно посмотрим на план парка и убедимся, что его композиция логично

Сочетает регулярные устройства с «натуральными», четкие прямые аллеи, «зеленые залы» и

«кабинеты» - с прихотливо вьющимися дорожками, со свободной планировкой,

Приближенной к живой природе. Центр композиции - это упомянутый выше «зеленый зал»

Цветочного партера перед домом усадьбы. Слева от него, если смотреть от Железных ворот,

Поперечные аллеи, соединенные между собой тремя короткими прямыми аллеями, образуют

Размещались игровые и спортивные площадки для игр в русскую лапту, лаун-теннис, крокет

И другие. Перед средним из этих залов находится открытая, на возвышении, поляна. На ней

Стоял «Летний дом». Справа от партера располагались службы и фруктовый сад.

Не считая нескольких хозяйственных построек бывшей усадьбы, на территории парка

Сохранились отдельные элементы парковой архитектуры: железные ворота, две гранитные

Лестницы веранд главного дома, гранитный (с гротом) лестничный спуск к реке, один

Арочный каменный мост через овраг. Характер их архитектуры общий с архитектурой дома.

Парк имеет разнообразное по видам растений озеленение. Раньше площадь цветочного

Партера перед домом обрамлялась рядами лиственниц, десятью туями (по пяти с каждой

Продольной стороны) и серебристыми елями. Ныне это экзотическое обрамление утрачено.

По аллеям - однопородная посадка из лип. Ландшафтную часть парка украшают местные

Породы деревьев и кустарников: липа, клен остролистный, дуб черешчатый, тополи черный и

Берлинский, ольха, осина, береза, ель обыкновенная, сосна, лиственница, черемуха, сирень,

Бузина и другие. Сохранился единственный экземпляр кедровой сибирской сосны.

Хотылевский парк - это парк внешних видов. Регулярная часть его умеренно парадная и

Уютно замкнутая в прямоугольные зеленые стены аллей. Ландшафтная же часть во многих

Местах открывается разрывами и «окнами» в зелени на реку и заречье, направляя внимание

Зрителя на отдельные виды широкого деснянского пейзажа. С площадки «Летнего дома»

Открывается вид сверху на «рыбный пруд», нижний парк и на уходящую вдаль пойму с

Серебряным изгибом реки.

Аллея лестницы торжественно показывает Десну «в упор» на коротком участке,

Вписанном в ажурную раму из ветвей деревьев, как бы приглашая приблизиться к ней.

Поперечные дорожки, спускающиеся по логам, открывают новые и разные виды,

Обрамленные полукруглыми арками мостов, переброшенных над оврагами. Извивающаяся

Прибрежная дорожка на своих поворотах заставляет взглянуть вдоль Десны в голубую даль.

Такое включение внешних видов в парк необыкновенно обогащает его содержание, как бы

Раздвигает его границы далеко, далеко.

«Все воображение, а главное энергия, которую я вложила в создание Хотылева и

Мария Клавдиевна Пятковская родилась в Петербурге в 1867 году. Семейное предание сохранило разные версии того, кто был ее отцом, называлось даже имя императора Александра II. Окончив частную гимназию, девушка была рано выдана замуж за правоведа Рафаила Николаева и вскоре родила дочь Марию. Но брак оказался неудачным. «Все было так серо, обыденно, бессодержательно» - вспоминала Мария Тенишева позже.1881 году, забрав с собой маленькую дочь, Мария Клавдиевна, обладательница восхитительного сопрано, уезжает в Париж для обучения пению. Желание стать профессиональной певицей настолько велико, что неудовольствие родных людей ею не принимается во внимание. Возвратившись из-за границы, Мария Клавдиевна сближается с подругой детства княгиней Екатериной Константиновной Святополк-Четвертинской, которая приглашает молодую женщину погостить в своё родовое имение Талашкино. По соседству с Талашкино находились и земли князя Вячеслава Николаевича Тенишева - крупнейшего российского промышленника и землевладельца. На Смоленщину князь каждое лето приезжал поохотиться. Князь В.Н. Тенишев был на 22 года старше Марии Клавдиевны, но разница в возрасте была не столь важна и заметна. Значительно большее значение имело обнаружившееся родство душ. После скорого развода князя В.Н. Тенишева с первой женой и, в свою очередь, расторжения брака Марией Клавдиевной, они в 1892 году обвенчались.
Так Смоленщина приобрела удивительного человека. И сегодняшняя прогулка будет рассказом о Марии Клавдиевне.
Правда родные мужа бесприданницу не признали, и в родословную князей Тенишевых Мария Клавдиевна так и не была вписана.
Тенишев дал Марии Клавдиевне, помимо духовной опоры, княжеский титул, состояние и возможность реализовать себя в качестве просветительницы и меценатки.
Ею было создано Училище ремесленных учеников (под Брянском), открыто несколько начальных народных школ в Петербурге и Смоленске, совместно с Репиным организованы рисовальные школы, открыты курсы для подготовки учителей.
Делом всей жизни Марии Клавдиевны стало Талашкино — родовое имение ее подруги детства, княгини Екатерины Константиновны Святополк-Четвертинской, которое Тенишевы приобрели 1893 году, оставив управление делами в руках бывшей хозяйки. Тенишева и Святополк-Четвертинская реализовали в Талашкино мысль об «идейном имении»: просветительство, развитие сельского хозяйства и возрождение традиционной народной художественной культуры как живительной жизнетворческой силы.
Талашкино превратилось на рубеже веков в духовный и культурный центр России, где содружеством выдающихся художников эпохи возрождалась и развивалась традиционная русская культура. Рерих назвал Талашкино «художественным гнездом», столь же знаменитым в свое время, как и подмосковное Абрамцево. Неорусский стиль в искусстве - «родом» из Талашкино.
В 1894 году Тенишевы покупают около Талашкино хутор Фленово, открывают там уникальную по тем временам сельскохозяйственную школу - с лучшими учителями, богатейшей библиотекой. Использование самых последних достижений аграрной науки во время практических занятий позволило школе готовить настоящих фермеров, которых требовала реформа Столыпина.


Улица тут одна. И называется Музейная. А в доме живут в основном музейные тётушки-работницы.


При школе по инициативе княгини были созданы учебные мастерские прикладного искусства: керамическая, столярная, резьбы и росписи по дереву, окраски тканей и вышивания, чеканки по металлу.Дети из бедных семей, да и большинство учеников принимались на полное попечение. По-соседству со школой были выстроены уютные дома для мальчиков и девочек. Плохо успевающих учеников из школы не отчисляли. Учили какому-либо ремеслу. Способных и талантливых детей княгиня М.К.Тенишева отправляла учиться дальше в Смоленск, в Петербург, за границу. В своих воспоминаниях княгиня писала: «Приходит в школу бессознательным дикарем - ступить не умеет, а там, смотришь, понемногу обтесывается, слезает грубая кора - человеком делается. Я любила разгадывать эти натуры, работать над ними, направлять их… Да, я люблю свой народ и верю, что в нем вся будущность России, нужно только честно направить его силы и способности».
О том, что все эти благотворительные дела шли от чистого сердца, свидетельствует и отзыв одного из современников: «… в благотворительности Марии Клавдиевны….ничего показного, бьющего на дешевый, чисто внешний эффект. Все глубоко, все от сердца». Княгиня Тенишева старалась приобщить своих воспитанников к искусству. Ее дружба с музыкантом Андреевым, который впервые вывел на столичные подмостки народные инструменты, привела в конечном итоге к созданию в Талашкино оркестра балалаечников. А музыкант оркестра Василий Александрович Лидин и вовсе покинул Петербург, переехал в Талашкино и возглавил созданный им оркестр народных инструментов. Андреев часто бывал в имении Тенишевых; участвовал в концертах вместе с крестьянскими детьми.




Сама же она была замечательным художником-эмальером. Ее работы выставлялись в Париже, получив единодушное одобрение мастеров-профессионалов (вещь небывалая для женщины, да к тому же иностранки) в Италии - родине эмали, в Лондоне, Брюсселе, Праге.


Сергей Малютин - автор резного «Теремка» (1902). Его мы видим почти сразу, как заходим за ворота. Опять же, как и сама Тенишева, это человек - кладезь талантов: он и художник, и архитектор, и сценограф, в общем, на все руки мастер. И игрушку матрёшку придумал он.








Музейный кот и ёжик.






А воздух тут! Так и хочется присесть на скамеечку и послушать тишину.


Малютин и архитектор церкви Святого Духа (1903-1908), которую расписывал уже Рерих. Церковь находится на высоком холме. Она строилась еще и как будущая усыпальница Вячеслава Николаевича Тенишева.


Сейчас она очень серьёзно реставрируется. И лик Христа укрыт сеткой.






















Николай Рерих, прежде всего для Фленово, - художник, расписавший Церковь Святого Духа и украсивший её внешние фасады поразительной смальтовой мозаикой. Он приехал в Смоленск по приглашению княгини. Город, а особенно Смоленская Стена, его сильно впечатлили: «Холмы смоленские, белые березы, золотые кувшинки, белые лотосы, подобные чашам жизни Индии, напоминали нам о вечном пастухе Леле и красавице Купаве, или, как бы сказал индус, о Кришне и Гопи». Рерих написал здесь несколько картин («Сторожевая башня», «Общий вид стен кремлевских», «Смоленская башня» и др.). В Художественных мастерских он занимается керамикой (в «Теремке» есть его работы - ваза и картины). А через несколько лет вновь приезжает во Фленово, чтобы расписать церковь. Успевает выполнить фрески алтаря, расписать одну из арок и выложить мозаику над главным входом (началась Первая Мировая). Росписи были на тканевой основе! И по этой причине не сохранились. А главное - Рерих над алтарем изобразил не Русскую Богородицу, а Матерь Мира, то есть отошёл от православных канонов, и поэтому самой церкви строго отказали в освящении. Освятили лишь её цокольный этаж (усыпальницу). После революции из усыпальницы церкви Святого духа, прежде чем устроить там овощехранилище, вынесли тело князя Тенишева. Говорят, что какие-то крестьяне всё-таки тайно его перезахоронили, в березовой роще. И сейчас около церкви стоит символический крест в память о хозяине этих земель, благодетеле и муже княгини Тенишевой.




С революцией 1905 года прервалась прежняя жизнь в «русских Афинах». Начались поджоги, в школе велась революционная пропаганда. Княгиня М.К. Тенишева не могла понять, почему с любовью созданный ею мир разрушается на глазах. В воспоминаниях княгини читаем её размышления о происходящем:«Гляжу на все как на роковую долю свыше. Должно быть, это так надо... Там, где была школа, - тишина. А над ней, высоко на горе, стоит одиноко на вершине венец дела любви - храм. Во время заката уныло гляжу я с балкона на пламенеющий крест, горюю, страдаю и по-прежнему люблю. Долго я урезонивала самое себя, долго болела душою, но, наконец, после многих бессонных ночей и сильной внутренней борьбы я сказала себе, что храмы, музеи, памятники строятся не для современников, которые большей частью их не понимают. Они строятся для будущих поколений, для их развития и пользы. Нужно отбросить личную вражду, обиды, все это сметется со смертью моих врагов и моей. Останется созданное на пользу и служение юношеству, следующим поколениям и родине. Я всегда любила ее, детей и работала, как умела».














После 1917 года Мария Тенишева эмигрировала в маленький городок под Парижем. Денег нет, зато есть её любимый набор: трудолюбие, энергия, талант. Мадам Русская Княгиня и здесь находит применение своему дару творить - становится ювелиром, специалистом по изделиям, инкрустированным выемчатой эмалью. В 1928 году княгини не стало.