Как написать логлайн, заявку, синопсис. Группа синопсис вконтакте
Киносценарий, как мы уже говорили, похож на дикого зверя. Большого и страшного. Это внушительная стопочка страниц, отформатированная определенным образом, в которой рассказывается в подробностях какая-то история.
Короткометражки внешне выглядят поскромнее - 10-20 страниц написать кажется проще, чем полнометражные 100-110. Но по большому счету принцип создания короткометражки и полнометражки одинаковый (по крайней мере, я в этом убежден).
В момент, когда наша идея уже сформулирована, избрана форма, найдены герои, можно было бы уже начать писать сам сценарий! Но здесь очень легко споткнуться.
Не имея четкого каркаса сюжета, сценарий может увести нас в любую сторону, и, как правило, всё дальше и дальше от того, что мы хотим получить.
Поэтому необходим вектор движения истории. Этот вектор называется синопсис.
Когда мы кому-нибудь пересказываем 800-страничную книгу или 2-часовой фильм, мы ведь не воспроизводим каждое предложение или кадр. Мы стараемся изложить все максимально событийно и логично, чтобы не отнимать у слушателя полдня жизни.
Если совсем упрощать, то мы рассказываем что-то, у чего есть начало, середина и конец, из которых все становится понятно - в том числе и то, зачем мы всё это рассказывали. Так вот, синопсис - это краткий пересказ сюжета в письменном виде .
Однако если мы рассказываем сбивчиво, постоянно отвлекаемся, долго мычим и не можем подобрать слова - все сразу же теряют интерес к повествованию и ждут, когда всё поскорее закончится.
Всё вышесказанное справедливо и к кино. Чтобы конфуза не произошло, и зритель не закидал нас гнилыми помидорами (а на самом деле попросту выключил фильм/ушел из кинотеатра), важно разработать конструкцию сюжета. Она призвана поддерживать внимание аудитории, корректно доносить нашу мысль и поддерживать наш рассказ в правильной форме.
КАК НАПИСАТЬ СИНОПСИС?
В принципе, каждая книжка по сценарному мастерству буквально ломится от руководств по выстраиванию конструкции. Я постараюсь сделать это максимально лаконично.
Любая история состоит из экспозиции, завязки, перипетий, кульминации и развязки . Каждый из этих элементов чрезвычайно важен. И далее будем разбираться, что это вообще за птицы такие, и почему они столь значительны.
ЭКСПОЗИЦИЯ
Это обозначение мира, в котором происходит наша история. Время действия, место действия, главные герои, их характеры, важные для повествования жизненные обстоятельства. Все, что пригодится зрителю, чтобы правильно понимать дальнейшую историю. И, что самое главное, чтобы зритель могсопереживать герою.
Давайте, например, вспомним начало фильма «Робокоп» Пола Верховена (многие считают фильм детским и глупым, но пересмотрите его - уверяю, это очень качественная социальная сатира). Нет, там из героя не сразу делают полицейского робота.
Сперва режиссер вместе со сценаристом показывают нам Америку ближайшего будущего. Дело происходит в Детройте (машиностроительный центр США - где же еще может происходить история о роботе?), в этом спятившем мире все государственные структуры (включая полицию) подчиняются бизнес-корпорации «ОСР»; на улицах во всю бушует преступность, а полицейских убивают чуть ли не каждый день (самая заметная здесь банда уголовника Кларенса Боддикера).
Нашего героя, Алекса Мёрфи, как раз переводят в самый опасный полицейский участок в Детройте. А внутри самой корпорации «ОСР» происходит конкуренция между двумя сотрудниками, каждый из которых пытается из карьерных соображений протащить собственный проект кибернетического полицейского.
Как мы можем понять, без подобной экспозиции дальнейший сюжет не будет работать всерьез - мы не будем понимать предпосылок, характеров героев, причинно-следственных связей. Всё сразу станет «общим» местом, а это губительно для кино. Как говорил Михаил Ромм: «Кино - искусство грубое в своей конкретике».
ЗАВЯЗКА
Момент, который, в общем-то, показывает, зачем мы здесь все собрались. Обозначение главного конфликта истории. И постановка вопроса «Чем дело кончится?». Завязка – это резкое изменение в привычной жизни героев, которые изменяют течение окружающей для них действительности. Причем, это всегда делается посредством события .
То есть, если вы собирались пойти в магазин, идете туда по улице, покупаете то, что вам нужно и возвращаетесь домой – это не история, тут нет ни одной структурной ее составляющей, не произошло никаких драматургических событий.
Вот если бы вы отправились в магазин, и по пути столкнулись со стаей голодных, разъяренных и бешеных собак – это сразу бы стало завязкой истории, потому что, во-первых, это сильно меняет ваши планы, во-вторых, неожиданно. Соответственно, теперь вам нужно спасаться от бешеных собак, а до дома добежать уже не успеете.
Глядя на эту историю, человек задастся вопросом «Чем дело кончится?». В «Робокопе» Пола Верховена – это убийство главного героя, Алекса Мёрфи бандой Алекса Боддикера и создание на основе покойного полицейского Робокопа.
В полнометражном фильме завязка обычно происходит на 15-20-х минутах (соответственно, на 15-20-х страницах сценария, оформленного по международному стандарту – о формате сценария читайте в отдельной статье). В короткометражных историях всё зависит от хронометража, но не позже 5-й минуты.
Если мы затянем возникновение завязки, то рискуем потерять зрителя – он может выключить внимание и заскучать. Такое, например, произошло с фильмом «Орда» Андрея Прошкина, где вопрос «Чем дело кончится?» был задан где-то минуте на 50-й. К чему это привело? К тому, что большая часть аудитории уже умерла от скуки.
ПЕРИПЕТИЯ
Дополнительные осложнения, возникающие на пути героя по ходу сюжета. Самые примитивные примеры можно найти в современных компьютерных играх: герою дадут задание отправиться куда-то и включить рубильник, но когда он оказывается возле рубильника, понимает, что там сломана ручка или не подведено электричество.
Вариантов перипетий великое множество. Для чего всё это делается? Для того, чтобы герою жизнь мёдом не казалась. Нужно разнообразить сюжет, чуть-чуть встряхнуть зрителя, активизировать его внимание еще больше.
Если вернуться к «Робокопу», то перипетия – это возникшая «Директива №4» в его прошивке, не позволяющая ему арестовывать высокопоставленных чиновников корпорации «ОСР» (что мешает ему выполнить свою работу).
В полнометражном кино перипетий обычно несколько. В короткометражном одна-две. Но на самом деле, в короткометражке это необязательный элемент. Особенно, если весь фильм идет 7-10 минут.
КУЛЬМИНАЦИЯ
Самый важный момент всей рассказываемой истории. Ее нельзя проваливать ни при каких обстоятельствах. Пик эмоционального напряжения , а также разрешение основного конфликта. Ответ на вопрос «Чем дело кончится?».
Все самые важные линии здесь важно подвести к своему завершению, потому как зритель только и ждет этого. Если брать пример с бешеными собаками, то это именно та сцена (или цепочка сцен), в которой вы придумали, как их победить, и побеждаете их. Либо, как у вас ничего не получилось, и псины перегрызают вам горло, хе-хе. Шутка.
Конечно, к кульминации надо подвести зрителя ритмически. Она не может произойти на ровном месте. Неплохо бы поломать голову над тем, как столкнуть противоборствующие стороны в «финальной битве» (а не как у Кристофера Нолана в третьем «Тёмном рыцаре», когда все персонажи вдруг появляются в нужных местах, словно по мановению волшебной палочки).
Обычно кульминация – самый длинный эпизод в фильме. В силу своей значительности. Это не значит, что он затянутый. Это значит, что именно сейчас мы держим зрителя на крючке в самой высокой точке, и должны продержать его там, пока не разберемся со всем, с чем необходимо разобраться.
В «Робокопе» это эпизод, когда банда Кларенса пытается разобраться с Робокопом (он же Мёрфи) на брошенном заводе. Здесь не только происходит уничтожение плохих парней (надо сказать, чрезвычайно жестокое).
Тут также впервые Мёрфи предстает перед нами без шлема, и общается со своей бывшей напарницей, как с полноценным другом, так, что мы понимаем - всё-таки многое человеческое в нем осталось.
Таким образом, дан ответ на ряд вопросов. «Мёрфи отомстит своим убийцам? Да, и сделает это так, как они того заслуживают»; «Мёрфи превратили в бездушную болванку или где-то там за доспехами живет его душа? Где-то в глубине там по-прежнему человек Алекс Мёрфи».
РАЗВЯЗКА
Последняя точка повествования. Здесь мы добиваем те вопросы, которые по каким-то причинам не успели разрешить в кульминации (как правило, второстепенные), и позволяем зрителю со спокойной душой вздохнуть и осмыслить рассказанное.
Например, в фильме «Бриллиантовая рука» - это сцена возле парохода, где героя Юрия Никулина спускают на кране с гипсом. Ведь в кульминации он выпал из багажника летящего под вертолетом автомобиля – не мог же Гайдай убедить зрителя, что Семён Семёныч погиб.
В фильме «Бёрдмен» - это сцена в больнице, где мы выясняем, что Ригган Томпсон не застрелился, а лишь отстрелил себе нос.
В «Робокопе» это последний аккорд. Вопрос старика-директора: «Хорошо стреляешь, сынок. Как тебя зовут?» и ответ Робокопа с ухмылкой: «Мёрфи».
В идеальном фильме кульминация и развязка совпадают друг с другом в одном эпизоде. Но нет ничего страшного, если что-то придется переносить в отдельную развязку.
Итак, как только мы построили конструкцию сюжета, обозначив в ней все вышеназванные структурные элементы – можно приступать к написанию синопсиса. С готовой конструкцией это не составит труда, и краткий пересказ фильма на одной страничке будет без проблем написан.
Теперь у нас есть всё, чтобы начать писать сам сценарий!
На мой взгляд, приведенная работа есть синопсис. Единственным недочетом в нем я вижу излишние подробности и детали, которые, не будучи важными носителями фрагментов истории, с нее несколько сбивают. Если позволите, я бы это несколько сократил. Примерно так.
"Франция. 70-е годы ХVII века. 19-летний гасконский дворянин д’Артаньян едет в Париж покорять его и своей шпагой служить Франции и ее королю. Его мечта - служба в полку королевских мушкетёров.
Но её ломают приближенные всесильного кардинала Ришелье по дороге в Париж. Его оскорбляют и, когда он пытается защитить свою честь, его коварно бьют по голове и крадут рекомендательное письмо к капитану мушкетеров.
Д’Артаньян вынужден служить в полку гвардейцев короля, ни в коей мере не отказавшись от страстного желания тстать мушкетером. И еще у него есть жгучее желание найти своих обидчиков и отомстить.
В первый же день в Париже он попадает сразу на три дуэли. Причем, с тремя с самыми отчаянными из мушкетеров, Атосом, Портосом и Арамисом, известными повесами, драчунами и героями. У него нет ни шанса остаться после этого в живых, но смерть в поединке с такими людьми он считает для себя честью.
Однако, вместо дуэли и смерти д"Артаньян, проявив удивительную смелость, благородство и владение шпагой в схватке с целым отрядом гвардейцев кардинала на стороне мушкетеров, он находит себе в лице Атоса, Портоса и Арамиса надежных и верных друзей на всю жизнь. Правда, победа над гвардейцами приносит всей четверке не только славу, но и делает их врагом самого кардинала.
д"Артаньян неожиданно влюбляется в служанку королевы Констанцию Бонасье, молодую жену пожилого галантерейщика, у которого он снимает комнату. Вступившись за честь женщины, он неожиданно оказывается в центре сложной политической интриги кардинала против королевы.
Чтобы спасти честь королевы, доказав свою любовь Констанции и добиться её взаимности, д"Артаньян должен совершить невозможное. Любой ценой вернуть королеве неосмотрительно подаренные ею своему тайному возлюбленному английскому герцогу Бэкингему алмазные подвески, которые должны быть на ней на королевском приеме, назначенном на ближайшие дни.
О том, что подвески у Бэкингема, знает Ришелье и именно на этом строит свою интригу.
д’Артаньян и его друзья-мушкетёры отправляются в Лондон. По дороге их ждет множество приключений и жарких схваток. До места добирается лишь д"Артаньян. Остальные отстают, прикрывая героя в схватках с людьми кардинала, в коварно расставленных им по дороге ловушках.
д’Артаньян, получив у герцога подвески, с драками и новыми приключениями успевает все-таки вернуться в самый критический момент. В итоге, королева на балу в подвесках, честь её спасена, интрига разрушена, кардинал посрамлён.
д"Артаньян получает награду королевы, место в полку мушкетеров и взаимность прекрасной Констнации. И лютую ненависть кардинала Ришелье и его ближайших слуг, темных дел мастеров, своего оскорбителя и врага Рошфора и шпионки, коварной соблазнительницы, в последствии, организатора убийства герцога Бэкингема, Миледи.
Осада крепости Ла Рошель. Геройски проявляют себя мушкетеры на войне с гугенотами и вполне могут рассчитывать на награды. А наш д"Артаньян получить наконец еще и соответсвующую его подвигу обещанную награду своей возлюбленной.
Однако Миледи, оказавшаяся к тому же бывшей женой Атоса, разбившей когда-то его сердце, наносит д"Артаньяну страшный, непоправимый удар. Она травит ядом его любимую женщину. Констанция умирает на руках возлюбленного, и горю нашего героя уже ничто не может помочь.
Не может его утешить и то, что мушкетёры, поймав злодейку Миледи, без раздумий отдают ее в руки палача.
Над всей четверкой теперь висит угроза расправы со стороны хозяина Миледи, кардинала,произойти которая может в любой момент.
Но Ришельё, оценив по достоинству благородство и мужество наших героев и их способности принести пользу Франции, а также, рассчитывая сделать их когда-нибудь своими союзниками, особенно д"Артаньяна, всех
Сегодня, товарищи, по многочисленным просьбам трудящихся, поговорим о том, что такое синопсис .
Пару слов истории. Слово «синопсис» произошло от двух греческих слов: «С» и «СМОТРЮ». Вместе для греков они означают краткое изложение чего-либо в небольшом общем обзоре. Форма сжатая, без аргументации и рассуждений.
Отсюда, кстати, произошли товарищи «синоптики». Т.е. это те люди, которые, цитирую «википедию»: «ученые, которые одним общим взглядом обнимали в своём миросозерцании весь круг предметов, входящих в известную сферу». Иными словами, обозревающие «все вместе».
Синопсис (ударение ставят и на первый и на второй слог) должен быть интересным. Именно он изначально подсказывает редактору в издательстве — хороша книга или нет. Интересна или так себе. От синопсиса очень многое зависит, поскольку он — двигатель продаж вашего произведения.
Многие авторы пишут синопсис после того, как произведение готово. Выбирают ключевые моменты и описывают их в двух словах. Кое-кто пишет синопсис еще до написания романа (рассказа). Да, и такое бывает: автор составляет план книги, по которому потом «идет». Этот план и является синопсисом. Конечно, с окончанием работы над произведением, синопсис меняется немного, но не глобально.
А теперь практический вопрос. Как написать синопсис для издательства и многих конкурсов.
Поскольку сейчас электронная почта заменила обычную, автор, как правило, высылает текстовый файл. В названии файла должно стоять имя автора: «Александр_Гладышев_синопсис.doc»
Теперь сам текст.
Синопсис пишется от третьего лица в настоящем времени. В заглавии так и пишите: «Синопсис». Далее указываете имя автора, название вашего произведения , указываете род (рассказ, роман, новелла и т.п.). Далее указываете жанр произведения, количество АЛ и пишите где и когда публиковались ранее. В самом конце — ваши контакты .
Теперь по произведению.
Сначала идет краткая информация о главных героях : имена, чем занимаются, каковы их цели, как герои и цели меняются к концу книги (или не меняются вовсе). Далее пишете о месте и времени происходящих в произведении событий. Вкратце описываете мир , в котором живут и получают приключения на свою… (Земля, Юпитер, Альфа-Центавра, сказочный мир и т.п.). Если действия происходят в вымышленном мире и в тексте присутствуют неологизмы, поясните их кратко. Например, «бульдокон» — помесь бульдозера с драконом))
Далее пересказываете основную сюжетную линию. Если их несколько, укажите и остальные. Кроме того, напишите о чем книга , в чем состоит конфликт . Опишите все ключевые события , которые являются важными для произведения.
Вот здесь в куче все герои, действие, место)) практически синопсис))
После того, как вы написали все, о чем я сказал выше, обязательно укажите, чем заканчивается произведение. Не нужно редактору оставлять интригу. Пусть ее ловит читатель по ходу пьесы.
Описывайте все кратко и четко . Не оставляйте двусмысленностей, иначе редактор до книги не доберется — скажет «нет» еще на стадии чтения синопсиса.
Средний объем синопсиса — 3600-4000 знаков с пробелами . Постарайтесь уложиться в это количество. Это для больших произведений.
Что касается синопсиса для малой прозы , здесь несколько по-другому. Как таковой синопсис не пишется. Автор должен в двух-трех предложениях описать: о чем рассказ и каков его смысл.
И еще. Если в тексте допускаются грамматические ошибки (не много), то синопсис должен быть идеальным в этом плане. Пара ошибок в синопсисе и редактор посылает все ваши файлы » в топку».
Не «выеживайтесь» при его написании. Опишите произведение в публицистическом стиле. Демонстрация владения языком и сложной стилистикой не приветствуется на этом этапе. Не хвалите себя сами, мол это «лучшее творение, что есть на сегодняшний день в этом жанре… «. И унижаться не нужно: «…вы извините, я бездарь, вот попробовал, посмотрите …». И такое бывает. Автор ожидает похвалы со стороны редактора в этом случае, но добивается «топки». Не используйте юмор, не шутите, не просите опубликовать, не интригуйте редактора. В общем и все остальное, тоже «не…» . Все должно быть, повторюсь, четко, ясно, кратко, лаконично, от третьего лица. Ничего лишнего.
Меня попросили дать пример синопсиса по одной из моих книг. Показываю, как его нужно писать и оформлять от и до.
Файл - ворд.doc Times new Roman, 12 шрифт, одинарный пробел. Текст выравнен по ширине.
Жильцова Наталья Сергеевна
Публикации:
— Проклятие некроманта. М.:"Издательство АЛЬФА-КНИГА", 2009 (роман);
— Скрижаль Мораны. М.:"Издательство АЛЬФА-КНИГА", 2012 (роман);
— Узоры тьмы. М.:"Издательство АЛЬФА-КНИГА", 2013 (роман);
— Две короны. М.: "Издательство АЛЬФА-КНИГА", 2013 (роман, в соавт. со С.Ушковой);
— Ярость тьмы. (роман, готовится к изданию в Альфа—книге в 2014 году).
Контакты:
Дом. телефон: 00000000000
Моб. телефон: 00000000000
e-mail: [email protected]
Информация о рукописи
Жанр: роман;
Поджанр: фэнтези;
Название: «Сила ведьмы»
Объем: 12 а.л.;
Роман ранее не издавался, частично размещён на сайте «название сайта»
(http://страница.сайта.с.книгой.если.есть - этот рейтинг будет плюсом)
Синопсис к роману: «Сила ведьмы»
Главные герои:
Арина — обладательница редкого наследного дара;
Локи — сильный маг, возлюбленный Арины;
Кирилл — вампир, желающий получить безграничную власть.
Арина — сотрудница отдела кадров 25 лет, неожиданно теряет сознание прямо на работе. Вернувшись домой, Арина получает известие о смерти бабушки, с которой была знакома всего пару недель.
От переживаний девушку отвлекает внезапно появившийся на ее кухне, словно из ниоткуда, странный незнакомец. Он утверждает, что по наследству от бабушки Арине досталась очень редкая магическая способность. Из-за этого наследства ее теперь хотят убить, и чтобы выжить, девушка должна выполнить несколько ритуальных действий. Испуганная Арина выполняет все требования незнакомца, после чего тот удивительным образом исчезает.
Девушке чудом удается отбить нападение опасных магических существ, а потом скрыться от наемных убийц и добраться до отделения контроля над магами. Здесь Арина добивается признания себя полноценной владелицей магического наследства — духа стихии воздуха. Более того, благодаря поддержке главы отделения Кирилла, даже получает солидную денежную компенсацию от заказчицы убийства — жрицы могущественного темного ордена. Однако чтобы обезопасить себя еще лучше, девушка решает купить какой-нибудь защитный артефакт.
Благодаря череде случайных обстоятельств и везения Арина приобретает очень редкое кольцо-артефакт. Благодаря ему Арина теперь может не опасаться колдовских проклятий. Радостная от покупки девушка решает заглянуть в популярный у магов бар, где встречает памятного незнакомца, которого, как оказалось, зовут Локи. Локи нравится Арине, но она все же решает повременить с отношениями, несмотря на благодарность за помощь. Девушку отталкивает его самоуверенность и прямолинейность.
Для того чтобы установить охрану на квартире, Арина решает обратиться к Кириллу. Тот охотно соглашается ей помочь и попутно рассказывает, в чем ценность наследства девушки. Оказывается, всем магам для колдовства необходима подпитка от Источников — специальных мест силы. Однако если собрать элементалей всех четырех стихий, то можно стать величайшим из магов, который сам сравнится с Источником.
Узнав о том, что Арина общалась с Кириллом, Локи предупреждает девушку об опасности. Локи рассказывает ей, что на самом деле нашим миром правят темные маги, которые имеют договоренности с вампирами о поставках крови. И Кирилл — вампир, которому нужна ее сила и кровь. Вернувшись к Арине домой, он помогает убрать наблюдательные маячки Кирилла и оставляет свое магическое животное для защиты.
Путем хитро расставленных ловушек Кириллу удается выманить Арину из дома и избавиться от ее охранника. Арина догадывается об обмане лишь в последний момент и успевает только предупредить об опасности Локи. Оказывается, Кирилл нашел способ, как завладеть элементалями всех четырех стихий, и для завершения ритуала ему необходима смерть Арины и Локи.
Чтобы успеть спасти Арину, Локи использует очень опасное заклинание телепортации. В финальном бою Локи удается убить Кирилла и самому заполучить силу четырех стихий. После чего он исцеляет девушку и признается Арине в любви.
Синопсис - что это такое и где он применяется? Чем он отличается от аннотации? Почему редакторы требует присылать им именно синопсис? Как его правильно составить? Если вы только пробуете начать писать книги или сценарии, вам будет полезно разбираться в этих тонкостях. Но даже если вы весьма далеки от намерения становиться литературным работником, критиком либо обозревателем, эта статья будет для вас познавательной и еще немного расширит ваш кругозор.
Краткий экскурс в историю понятия
Как и в подавляющем большинстве других сфер науки, понятием "синопсис" в нашей жизни мы обязаны древним грекам. Эти ребята очень любили встречаться и долгими часами обсуждать разнообразные новые теории. На заложенном ими фундаменте покоится львиная доля современной науки. Но еще больше размышлений древних греческих мыслителей так и канули в лету.
Для кого нужен синопсис книги
В первую очередь изложение идеи произведения в форме синопсиса требуют редакторы. Почему? Да потому, что у предполагаемого издателя просто физически не хватает времени перечитывать целиком все присылаемые им «шедевры». А синопсис в сжатой форме дает полное представление о произведении.
Чем синопсис отличается от аннотации
В первую очередь адресатом. А уже из этого логически проистекает и разница содержания. Аннотация нужна для потенциального покупателя. А значит, необходимо заинтересовать его и даже заинтриговать. Редактору же надо четкое представление о том, что и как будет происходить в произведении.
Если рассказать читателю перед прочтением книги, чем все закончится, это может отбить всякое желание начинать чтение. А редактор должен знать и о концовке, и о значимых поворотах сюжетной линии.
Синопсис сценария
Даже сценарий полнометражного фильма в хорошем синопсисе будет сведен к неполной странице печатного текста. Вот один из удачных примеров.
«Время - 1945 год. Место действия - заснеженные просторы тундры в пределах северной линии фронта.
Двое сбитых летчиков - финн и русский - оказались на безлюдной земле. Чтобы выжить, эти представители враждующих армий должны помогать друг другу. Это нелегкий путь не только по просторам негостеприимного края, но и путь к пониманию того, что перед тобой не просто безликий враг, которого надо уничтожить, а человек, который постепенно становится верным товарищем.
У них на двоих остался последний патрон, который они сохраняют для того, чтобы, когда они выйдут к людям, тот, которому суждено оказаться в плену, мог покончить с собой.
По мере приближения к человеческому жилью они видят признаки того, что здесь обосновалась то одна, то другая нация. И, соответственно, передают друг другу пистолет.
Но когда, наконец, они встречают первого живого человека, которым оказывается местный мальчишка-пастушок, он говорит им, что война кончилась.
Мужчины обнимают друг друга и плачут».
Чего лучше не делать при написании синопсиса
Вполне понятно желание предоставить потенциальному издателю наиболее полную информацию о своем произведении. Однако в этом кроется одна из самых опасных ловушек. Переборщив с информацией, вы можете испортить впечатление, которое произведет синопсис. Как написать все кратко, но емко?
Имена собственные
В графу грубейших ошибок сразу можете отнести упоминание по имени второстепенных персонажей. По сути, в хорошем синопсисе без личного имени может комфортно существовать даже главный герой. Он так и обозначается - «главный герой».
Но если вы уж никак не можете обойтись без имен, не используйте больше, чем пять персонажей. Исследования показывают, что читатель начинает путаться, если их становится больше.
Просто вспомните себя. Сколько времени проходит, пока вы начинаете легко ориентироваться в героях очередного сериала? В их именах и в том, кто кому кем приходится? Помните, когда пишите синопсис, что это то время, которым вы не располагаете. Поэтому сводите количество упоминаемых имен к абсолютному минимуму.
Подробности
Имеются в виду подробности, не влияющие кардинальным образом на ход сюжета. К примеру, главный герой заходит в ресторан, чтобы выпить чашечку кофе с коллегой. Надо ли вносить это в синопсис фильма или романа? Возможно. Но только в том случае, если работающий там официант попытался отравить главного героя этой самой чашкой кофе, и это действие послужило поворотным моментом в сюжете. Иначе описание того, куда и зачем отправляется главный герой, становится уже совершенно ненужной подробностью. В синопсисе достаточно будет отметить, что он встречает коллегу.
Характеристика персонажа
Не стоит пытаться втиснуть в текст все грани характера вашего персонажа, который, без сомнения, обладает богатым внутренним миром. Это лишь затруднит восприятие для редактора. Ограничьтесь его основным качеством. Однако если по мере развития сюжета робкая главная героиня неожиданно начинает яростно отстаивать свои права, это стоит упомянуть.
Второстепенные линии сюжета
Несомненно, кроме основной сюжетной линии, в вашем произведении будут проходить и дополнительные. Они могут периодически переплетаться с основным мотивом и даже влиять на ход его развития. Однако их все необходимо безжалостно отсечь. Ничему второстепенному нет места в синопсисе.
Время действия
Еще один немаловажный момент, о котором следует помнить: все события в синопсисе происходят в настоящем времени. Здесь и сейчас. Неправильно будет, составляя синопсис сериала писать, что в 238 эпизоде главный герой разыграл героиню, заставив ее поверить, что он выбросил обручальное кольцо в море. Лучше написать: «Главный герой хочет проучить капризную невесту. Он выбрасывает коробочку с обручальным кольцом в океан. Героиня прыгает за борт, чтобы его спасти. В этот момент главный герой вытаскивает кольцо из кармана».
Концовка
Раскрытие всех тайн обязательно должно включаться в синопсис. Что это означает? Необходимо озвучить имя убийцы в детективе, способ совершения преступления в триллере или то, останутся ли влюбленные вместе, в мелодраме. Недопустимо заигрывание с редактором по типу: «А об этом вы узнаете, прочитав мою книгу полностью». Поверьте - не прочитает.
О чем непременно должен узнать редактор после прочтения?
Есть фундаментальные вопросы, на которые редактор просто обязан получить ответы, прочитав синопсис. Примеры их:
- О чем книга?
- Кто является главным героем (или главными героями)?
- Какая конечная цель главного героя?
- Почему именно эта цель?
- Что мешает ему достичь своей цели?
Если вам удалось составить описание в пределах двух страниц машинописного текста, который дает четкие ответы на приведенные выше вопросы, не перегружен подробностями и в то же время не лишен некоторой художественной живости, то велика вероятность того, что вам удалось составить хороший синопсис.
И не стоит расстраиваться, если не все получится быстро и гладко с первого раза. Некоторые опытные авторы признаются, что им приходится не один день работать над составлением грамотного синопсиса. А некоторые даже заявляли, что это занимало у них не меньше времени, чем написание самого романа.
Хорошим упражнением для обретения настоящего мастерства в написании синопсиса произведения может послужить его составление в трех экземплярах. В первом вы должны поместить все описание в один абзац. Во втором - уделить по абзацу на каждую часть произведения (завязка, несколько сюжетных узлов, кризис, кульминация событий и развязка). А уже в третьем составить окончательный вариант, который будет можно отправлять на суд редактора.
Замечательным подспорьем вам послужат люди, которые согласятся прочитать ваше творение. Прислушивайтесь к их оценке. Если что-то непонятно - измените. Взгляд со стороны никогда не помешает.
Не жалейте времени на оттачивание своего мастерства, и вы сможете добиться новых высот!
