Фонтан невинных в париже. Отрывок, характеризующий Фонтан невинных
Фонтан находился на Кладбище невинных до 1788 года, примыкая к стене площади у средневекового кладбища. Когда кладбище закрыли, фонтан перенесли на новое место, посреди рыночной площади, дополнив его четвёртой аркой с двумя фигурами нимф работы скульптора Огюстена Пажу , а также постаментом с четырьмя львами и четырьмя бассейнами. Во времена Наполеона I к фонтану был подведён новый водоток из реки Урк , значительно увеличивший водоснабжение всего квартала.
Нынешнее место с более скромным пьедесталом фонтан занял только в 1858 году, при Наполеоне III .
Архитектурные особенности
Фонтан Невинных является великолепным примером стиля маньеризма , развивавшегося в западноевропейском искусстве XVI века, последователи этого стиля хотели, чтобы их творения были высокими и стройными.
Архитектурная форма фонтана заимствована у древнеримского Нимфеума . Фонтан декорирован путти , как было принято в те времена. Нимфы и морские чудовища фонтана напоминают фигуры из Фонтенбло . Особенностью фигур фонтана являются закрученные динамичные хвосты морских существ, спирали раковин и волнистые драпировки .
Оригинальные барельефы с основания фонтана в 1824 году были перенесены в Лувр .
Напишите отзыв о статье "Фонтан невинных"
Ссылки
- (недоступная ссылка с 14-06-2016 (1224 дня))
|
||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Фонтан невинных
– Sire, je vous demande la permission de donner la legion d"honneur au plus brave de vos soldats, [Государь, я прошу у вас позволенья дать орден Почетного легиона храбрейшему из ваших солдат,] – сказал резкий, точный голос, договаривающий каждую букву. Это говорил малый ростом Бонапарте, снизу прямо глядя в глаза Александру. Александр внимательно слушал то, что ему говорили, и наклонив голову, приятно улыбнулся.– A celui qui s"est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [Тому, кто храбрее всех показал себя во время войны,] – прибавил Наполеон, отчеканивая каждый слог, с возмутительным для Ростова спокойствием и уверенностью оглядывая ряды русских, вытянувшихся перед ним солдат, всё держащих на караул и неподвижно глядящих в лицо своего императора.
– Votre majeste me permettra t elle de demander l"avis du colonel? [Ваше Величество позволит ли мне спросить мнение полковника?] – сказал Александр и сделал несколько поспешных шагов к князю Козловскому, командиру батальона. Бонапарте стал между тем снимать перчатку с белой, маленькой руки и разорвав ее, бросил. Адъютант, сзади торопливо бросившись вперед, поднял ее.
– Кому дать? – не громко, по русски спросил император Александр у Козловского.
– Кому прикажете, ваше величество? – Государь недовольно поморщился и, оглянувшись, сказал:
– Да ведь надобно же отвечать ему.
Козловский с решительным видом оглянулся на ряды и в этом взгляде захватил и Ростова.
«Уж не меня ли?» подумал Ростов.
– Лазарев! – нахмурившись прокомандовал полковник; и первый по ранжиру солдат, Лазарев, бойко вышел вперед.
– Куда же ты? Тут стой! – зашептали голоса на Лазарева, не знавшего куда ему итти. Лазарев остановился, испуганно покосившись на полковника, и лицо его дрогнуло, как это бывает с солдатами, вызываемыми перед фронт.
Наполеон чуть поворотил голову назад и отвел назад свою маленькую пухлую ручку, как будто желая взять что то. Лица его свиты, догадавшись в ту же секунду в чем дело, засуетились, зашептались, передавая что то один другому, и паж, тот самый, которого вчера видел Ростов у Бориса, выбежал вперед и почтительно наклонившись над протянутой рукой и не заставив ее дожидаться ни одной секунды, вложил в нее орден на красной ленте. Наполеон, не глядя, сжал два пальца. Орден очутился между ними. Наполеон подошел к Лазареву, который, выкатывая глаза, упорно продолжал смотреть только на своего государя, и оглянулся на императора Александра, показывая этим, что то, что он делал теперь, он делал для своего союзника. Маленькая белая рука с орденом дотронулась до пуговицы солдата Лазарева. Как будто Наполеон знал, что для того, чтобы навсегда этот солдат был счастлив, награжден и отличен от всех в мире, нужно было только, чтобы его, Наполеонова рука, удостоила дотронуться до груди солдата. Наполеон только прило жил крест к груди Лазарева и, пустив руку, обратился к Александру, как будто он знал, что крест должен прилипнуть к груди Лазарева. Крест действительно прилип.
Русские и французские услужливые руки, мгновенно подхватив крест, прицепили его к мундиру. Лазарев мрачно взглянул на маленького человечка, с белыми руками, который что то сделал над ним, и продолжая неподвижно держать на караул, опять прямо стал глядеть в глаза Александру, как будто он спрашивал Александра: всё ли еще ему стоять, или не прикажут ли ему пройтись теперь, или может быть еще что нибудь сделать? Но ему ничего не приказывали, и он довольно долго оставался в этом неподвижном состоянии.
В средневековом Париже существовало старинное кладбище Невинных, на котором хоронили нищих, некрещеных младенцев и неопознанные тела. Это обстоятельство и дало название площади, где оно находилось. Здесь в 1549 году был возведен пристенный павильон, посвященный въезду в Париж французского короля Генриха II.
Архитектурный облик
Фонтан в форме квадратного арочного сооружения был украшен и изображениями водяных струй. На трех открытых поверхностях размещались фигуры беззаботных наяд, нимф и амуров, что делало павильон похожим на античное святилище дев воды.
Скульпторы Жан Гужон и Пьер Леско представили новую концепцию с фигурами, гармонично вписанными в форму стен. Так они создали иллюзию пространства в тонкой каменной плите. Скульптурные украшения до такой степени напоминали античные изображения, что сооружение называли французским Нимфеем или фонтаном нимф.
Даже в наши дни поражает детализация скульптур. Удивительно четко и филигранно проработаны черты лиц, узоры крыльев, пряди волос, драпировка тканей. На создание шедевра французских скульпторов вдохновили работы итальянских мастеров: Rosso (1495-1540), Приматиччо (1504-1570) и Бенвенуто Челлини (1500-1571).
Арочное сооружение было установлено на высокий ступенчатый портик, по которому струилась вода, делая воздух вокруг свежим и прохладным. Назначение этого архитектурного приема имело двоякое назначение – водяные струи делали портик более нарядным и скрывали неровности ступеней.
Фонтан обретает четвертую стену, а нимфы и наяды переезжают в Лувр
Французский нимфей ждали испытания:
- в 1780 году на месте, где стоял павильон, организовали рынок. Архитектурное сооружение перенесли на пересечение улиц Сен-Дени и Берже. Поскольку месторасположение фонтана изменилось, к нему пришлось пристроить четвертую стену. Самым сложным было создать скульптуры, не отличающиеся от шедевров Жана Гужона и Пьера Леско. Огюстен Пажу блестяще справился с этой задачей, и фонтан стал замкнутым архитектурным сооружением. Сборка велась в специальном закрытом павильоне, и в 1787 году реконструкция шедевра лепного искусства была завершена;
- из-за открытия при императоре Наполеоне нового акведука, вода, льющаяся по портику, стала портить старинные скульптуры. Было принято решение заменить лепные фигуры нимф, амуров и наяд копиями, а оригиналы отправить на хранение в Лувр;
- в 1858 году нимфей отреставрировали и перенесли в центр площади Жуашен Дю Белле. Старый постамент заменили более скромным, но прочным.
Фонтан функционирует до сих пор, а на месте кладбища разбит сквер. Здесь любят собираться парижане, чтобы под сенью водяных струй отдохнуть от забот. Это место считается одним из красивейших уголков столицы Франции.
Осколок архитектурной истории Парижа - фонтан Невинных стоит неподалеку от центра Помпиду и совсем рядом с форумом Ле Аль, который сейчас переживает очередную масштабную реконструкцию. Недавно я упоминала скульптора Жана Гужона, который был приглашен коннетаблем Анном де Монморанси в замок Шантийи. Фонтан - произведение Гужона и архитектора Пьера Леско, построен с 1547 до 1549 года.
Фонтан не был изначально таким, да и стоял немного в другом месте, у него богатая история, много всего повидал за почти пятисотлетнюю историю.
В этом месте на площади Joachim-du-Bellay рядом с фонтаном мы любим назначать друг другу встречи, отсюда удобно пойти-куда-глаза-глядят в любую сторону: хочешь в сторону квартала Марэ, хочешь в сторону Сены или в сторону Лувра, или податься на север...
Фонтан был введен в эксплуатацию к торжественному въезду в Париж короля Генриха II в 1549 году. Художники создали памятники, в основном временные, по пути следования короля от Порт Сен-Дени до дворца на острове Сите, минуя ле Шатле и собор Парижской богоматери. Рядом с Шатле тогда находилось кладбище Невинных. К стенке кладбища был ранее пристроен фонтан времен короля Филиппа II, он располагался на углу улиц Сен-Дени и нынешней Бергер и имел два разных фасада.
Стоит по случаю сказать два слова про кладбище Невинных, давшее название фонтану, прижившееся несмотря на попытки переименовать.
Полное название кладбища - Невинно убиенных младенцев.Поначалу на кладбище хоронили бедняков, душевнобольных и ещё не крещённых младенцев. Поэтому кладбище и получило такое название. Это одно из самых старых кладбищ Парижа, всего здесь было захоронено порядка 2 миллионов человек. Очень скоро горожане сделали из некрополя место для свиданий влюблённых или просто место, где можно отдохнуть от городской суеты. Новому монарху Филиппу -Августу это показалось кощунством, и в 1186 году он велел обнести некрополь 3-х метровой толстой стеной с массивными воротами, запиравшимися на замок. Стена просуществовала вплоть до 1780, до своего разрушения.
На рисунке хорошо узнается фасад церкви Сен-Жермен л, Оксерруа, сохранившейся до наших дней.
Кладбище на картине Шарля Луи Бернье.
Теперь новый фонтан стал не просто фонтаном, а трибуной для знати, приветствовавшей короля.
Пьер Леско (1510-1578) , архитектор фонтана, был известным архитектором Парижа времен Ренессанса.
Франциск I назначил Леско главным архитектором Лувра, и он превратил здание из средневекового замка во дворец в стиле ренессанс.
Он работал вместе с Жаном Гужоном над украшением двух фасадов Кур Карре Лувра.
Архитектура фонтана был вдохновлен нимфеумами Древнего Рима, сооружениями времен эллинистической истории Рима, которые ставились рядом с источниками, обычно там были фигуры нимф, тритонов, других божеств воды, тема богато развитая во римской архитектуре, если вспомнить фонтан Треви: , площадь четырех фонтанов, фонтаны рядом с испанской лестницей.
Фонтан получил название "Фонтан нимф", о чем до сих пор гласит надпись на его фасаде.
После того, как процессия прошла, фонтан вернулся к своей обычной фонтанной деятельности: давал воду жаждущим. Из кранов с львиными головами текла вода. В верхней части фонтана была жилая комната с окнами и камином.
В 1787 году, по санитарным соображениям, кладбища Парижа были перемещены за пределы городских стен, поскольку свято место не бывает пусто, тут возникла рыночная площадь. У Пушкина в "Пире во время чумы " - "где стол был яств, там гроб стоит", а тут наоборот. Рынок Невинных, название осталось в наследство от кладбища был бойким местом.
Фонтан был запланирован на уничтожение
, но был спасен благодаря усилиям писателя де Куинси, который написал письмо в журнал " Де Пари", призывая сохранить " шедевр французской скульптуры. "Фонтан был перенесен на середину
рынка, поднят на каменный постамент, украшенный четырьмя львами.
Скульптор Augustin Pajou создал четвертый фасад для фонтана, в том же стиле, что и три других, так -как фонтан стал теперь стоять свободно, не примыкая к стене.
Рынок с фонтаном можно увидеть на многих картинах.
Из-за плохой системы водоснабжения Парижа, фонтан давал мало воды. При Наполеоне Бонапарте был построен новый акведук, и, наконец, из фонтана хлынула вода,да еще в таком изобилии, что стала угрожать скульптурному оформлению. Поэтому малые барельефы на постаменте фонтана были удалены в 1810 году и помещены в 1824 году в Лувр , где их можно обнаружить.
На этой маленькой картинке можно увидеть как сильно лилась вода.
В 1858 году, во время Второй французской империи Луи-Наполеона, фонтан был перенесен еще раз на свое нынешнее место на более скромном постаменте в центре площади.
Фотография 1860 года Шарля Мавилля.
Скульптура Жана Гужона очень украсила фонтан.
В 1547 году Жан Гужон (1510-1572) стал придворным скульптором Генриха II , и фонтан был одной из его первых ответственных работ.
В том же году он сделал иллюстрации к французскому переводу книги архитектуры по Витрувия, одной из главных классических источников архитектуры итальянского Возрождения и французского Ренессанса.
Несмотря на покровительство короля, поскольку Гужон был протестантом, то был вынужден уехать в добровольное изгнание в Италию на время французских религиозных войн, когда началось преследование протестантов во Франции.
Гужон был одним из первых французских скульпторов, который вдохновлялся скульптурой Древнего Рима, в особенности барельефами на римских саркофагах.
Барельефы Гужона был также вдохновлены итальянскими художниками, которые приехали, чтобы работать для Франциска I в замке Фонтенбло, Россo Фиорентино (1495-1540) и Франческо Приматиччо (1504-1570) .
Нимфа и морской дракон на фонтане были в такой же позе, как нимфа Фонтенбло Фиорентино в галерее Франциска I замка, а сами формы нимф, их удлиненных тел, узкие плечи и маленькие, высокие груди
, напоминали идеализированные женские фигуры из Приматиччо.
Живопись позднего ренессанса уже плавно перетекала в маньеризм.
Личный вклад Гужона был в том, чтобы он добавил декоративные завитки к скульптурам, с волнистые драпировки, декор из морских раковин и хвостов морских существ.
Нимфы Гужона, если не знать время их создания, напоминают красавиц времен бель эпок. Девушек с картин прерафаэлитов с вытянутыми пропорциями, изящных. Томность и игривость их поз, конечно, уже далека от римлянок древних рельефах.
Любопытно, но около фонтана даже проводился бал.
До сих пор фонтан место встреч влюбленных.
В давние времена, в Париже, на месте площади Невинных (Place des Innocents) было старинное кладбище Невинных или Безгрешных. Хоронили на нём нищих и блаженных, некрещеных младенцев, отсюда и пошло название. Фонтан в стиле Ренессанс, в виде арочного павильона, построили здесь в 1547 – 1550 году (точная дата неизвестна). Украшен он был барельефами работы скульптора Жана […]
В давние времена, в Париже , на месте площади Невинных (Place des Innocents) было старинное кладбище Невинных или Безгрешных. Хоронили на нём нищих и блаженных, некрещеных младенцев, отсюда и пошло название.
Фонтан в стиле Ренессанс, в виде арочного павильона, построили здесь в 1547 – 1550 году (точная дата неизвестна). Украшен он был барельефами работы скульптора Жана Гужона . Изначально сооружение было пристенным. На трёх сторонах вокруг аркад располагались фигуры божеств – нимф и наяд, символизирующих силы природы.
В 1780 году на месте старого кладбища устроили рынок, фонтан же перенесли на пересечение улиц Берже (rue Berger) и Сен-Дени (rue St.Denis) и поставили в центре площади, на открытом месте. Скульптору Огюстену Пажу пришлось добавить ещё две фигуры нимф, на четвёртую сторону. Образцом для работы послужили нимфы Гужона. (В настоящее время барельефы Гужона находятся в Лувре, фонтан украшают их копии.)
В своём романе «Жизнь Ренуара», Анри Перрюшо описывает фонтан Невинных (Fontaine des Innocents) , как сооружение, потрясшее художника в детстве. Юный Ренуар залюбовался лёгкими изгибами божественных фигур на барельефах «фонтана нимф», как его называли в то время. Огюст Ренуар пронёс детские впечатления о нимфах Гужона через всю жизнь. «Чистота, наивность, лёгкость и элегантность» – так он описывал барельефы фонтана пятьдесят лет спустя.
Стройная «летящая» аркада фонтана, взмывающая ввысь на мраморном пьедестале, по которому, словно слёзы, непрерывно стекают струи воды – великолепный образец стиля маньеризма, характерного для Западноевропейского искусства XVI века. Удивительно гармоничный, изящный «Фонтан Невинных» считают вершиной творчества Жана Гужона.
Place Joachim-du-Bellay 75001 Paris, France
Ехать метро линии М1, М4, М7, М11, М14 до станции Châteletп
Как я экономлю на отелях?
Все очень просто – ищите не только на букинге. Я предпочитаю поисковик RoomGuru . Он ищет скидки одновременно на Booking и на 70 других сайтах бронирования.
