Живое как выглядит калвин. Классный актерский состав. Это точно не настройка на сиквел

С вершилось! Люди нашли жизнь на Марсе, и даже захватили ее! Мир счастлив, все счастливы. Однако у жизни с Марса забыли спросить ее мнение. А у нее совершенно другие планы. И сразу становится непонятно, кто кого захватил.

Многонациональный экипаж из шести человек на борту Международной космической станции забирает космический зонд, возвращающийся с Марса с образцом почвы. Экипажу поручено изучить образец, который может оказаться первым свидетельством внеземной жизни. После извлечения одной клетки из образца, британский биолог Хью Дерри оживляет дремлющий организм, эксперементируя с с атмосферой и используя глюкозу. Тот быстро эволюционирует в многоклеточный организм и реагирует на раздражители. Экипаж обнаруживает, что каждая клетка в организме является миоцитом, нейроном и фоторецептором одновременно. Начальник карантина доктор Миранда Норд отмечает, что организм одновременно мышца, мозг и глаз.

Организм, названный Кельвином школьниками из Америки, развивается и быстро растет. После атмосферной аварии в лаборатории, Кельвин впадает в спячку. Обеспокоенный его выживанием, Хью пытается возродить Кальвина слабым разрядом электрического тока. Кальвин повторно оживает, становится враждебным и хватает Хью за правую руку, ломая ее, в то время как Хью изо всех сил пытается освободиться. Кельвин убегает из куба-изолятора в комнату Хью. Пока он пожирает лабораторную крысу и сразу же развивается и увеличивается в размерах, американский инженер Рори Адамс входит в комнату и спасает Хью. Однако, почувствовав его присутствие, Кельвин впивается в ногу Рори. Врач экипажа доктор Дэвид Джордан, запирает Рори внутри помещения, чтобы удержать Кальвина. Рори удается оттащить Кальвина от его ноги и он нападает на организм с карманным сжигателем отходов. Кальвин удивительно устойчив к огню и выживает после атаки Рори. Кельвин атакует Рори и залазит в его рот, убивая того изнутри. Вылезя из рта Рори, развившись еще больше, Кальвин покидает комнату через вентиляционное отверстие аварийного пожаротушения. Хью предполагает, что отсутствие воздуха, пригодного для дыхания на Марсе, вероятно, заставило организм бездействовать до этого момента.

В связи с тем, что их связь с Землей отрезана, командир корабля Катерина Головкина выходит в открытый космос, чтобы установить антенну. Кальвин использовал хладагент МКС в качестве источника питания, и вылазит через клапан на антенне, атакуя Катерину в космосе. Атака разрывает систему охлаждения скафандра Катерины, убивая ее. Кальвин пытается повторно влезть на станцию ​​через двигатели. Попытка остановить Кальвина приводит к ктому, что МКС переходит на снижающуюся орбиту. Японский пилот Шо Кендо сообщает экипажу, что они должны использовать оставшееся топливо, чтобы вернуться на стандартную орбиту, но что это позволит Кальвину забраться обратно на станцию. Экипаж разрабатывает план. Он заключается в том, заманить Кельвина внутрь, спрятаться в спасательных капсулах, удалить атмосферу из основного помещения и нейтрализовать этим Кальвина. они так и делают, но у Хью внезапно останавливается сердце. Экипаж пробует откачать его, включив кислород, однако оказывается, что Кальвин присосался к ноге Хью (который парализован) и питается от него. Теперь, выросший в гораздо более большое существо с щупальцами, Кальвин нападает на оставшуюся часть экипажа. Шо бежит и запирается в своей капсуле для сна. Кальвин пытается сломать стекло и забраться к нему. Миранда и Дэвид понимают, что Кальвин проглотил трекер от костюма Хью и начать отслеживать его. Используя тело и кровь Хью в качестве приманки, они отвлекают Кальвина от Шо и ловят его в модуле, чтобы лишить его кислорода.

Получив сигнал SOS непосредственно перед повреждением системы связи МКС, управление Земли отправляет корабль Союз в качестве страховочного плана, чтобы вытолкать станцию с Кельвином в глубокий космос. корабль стыкуется со станцией в модуле, где находится Кальвин, и начинает двигать станцию прочь от орбиты. Предположив, что это попытка спасения, Шо покидает свое убежище и мчится на борт прибывающего корабля, вручную принудительно открывая люк, чтобы войти в Союз. Как только он открывает люк, Кальвин нападает на него и остальных членов экипажа Союз. Экипаж пытается спасти Шо, но действия Шо вызывают неполадки в стыковке, которое приводит к отрыву корабля, и тот спиралью врезается в МКС.

Инцидент приводит к тому, что температура и уровень кислорода в МКС стремительно падает. Дэвид и Миранда, единственные оставшиеся в живых, понимают, что этот инцидент также столкнул станцию с орбиты, и они снова падают на Землю. Понимая, что Кельвин сможет выжить при падении, Дэвид вспоминает про две аварийные капсулы, которые запрограммированы пролететь на автопилоте к Земле и планирует заманить Кальвина в одну из капсул, и вручную изменить систему, чтобы та летела в глубокий космос, а вторая капсула с Мирандой могла бы благополучно приземлиться, оставив ту в живых.

Дэвид заманивает Кальвина собой в его капсулу и запускает себя в космос, а Миранда запускает себя в капсуле тоже. Ее капсула сталкивается с обломками МКС и ее сбивает с курса. Кальвин нападает на Давида, когда он изо всех сил пытается отправить свой стручок в глубокий космос. В итоге капсулы разлетаются в разные стороны. Капсула, под воздействием земного притяжения падает в воду недалеко от пары азиатских рыбаков. Когда те приближаются к капсуле, то это оказывается капсулой Дэвида, с Дэвидом заключенным в ловушке в черной субстанции. В то же время, система навигации Миранды терпит неудачу, и ее капсула летит в глубокий космос. Дэвид, еще живой, пытается предупредить рыбаков не пытаться спасти его. Рыбаки открывают люк капсулы. Приближаются еще и другие рыбацкие лодки, экран темнеет.

Хорошая космическая фантастика на экранах кинотеатров появляется достаточно редко, добротных хорроров, разворачивающихся в замкнутой системе космического корабля или инопланетного жилого модуля, и того меньше, а уж картин подобного плана, в которых задействованы недюжинного таланта, входящие в топ-листы актеры, хватит, только чтобы загнуть пальцы одной руки, да и то четыре пальца из пяти «отнимут» фильмы из франшизы «Чужой »/«Прометей ». Тем привлекательнее выглядел год 2017-й, когда в течение месяца на экраны десантируются «Живое » Даниеля Эспиносы и «Чужой: Завет » Ридли Скотта . Казалось бы, есть отчего возрадоваться, но старт «Живого» пока вызывает оторопь - всего 12 миллионов долларов в американском прокате за первый уик-энд и 150 миллионов рублей в России - результаты, граничащие с провалом. А между тем лента совсем не заслуживает такой реакции, «Живое» - крепкая жанровая лента, отлично поставленная и точно разыгранная, этот фильм вполне может потягаться в атмосферности и мрачной тональности с тем, что вскоре продемонстрирует миру Скотт. Как минимум по пяти параметрам «Живому» по силам одолеть конкурента - осталось лишь дождаться возвращения «Чужого» и сравнить, чей крик в космосе будет разноситься дольше…

5. «Живое» - крепкая режиссерская работа.

Райан Рейнольдс и Даниель Эспиноса на съемочной площадке фильма "Живое"

Несколько опрометчивым может показаться сравнение Самого Ридли Скотта с шведским выскочкой-постановщиком, чья фильмография составляет всего четыре крупных проекта, но в том и фокус: Даниель Эспиноса - часть той молодой шпаны, что сотрет с лица земли мэтров прошлого века. Эспиноса сегодня продолжает восхождение на режиссерский олимп, а вот сэр Ридли давно почивает на лаврах, отрабатывая старые приемы и эксплуатируя знакомые приемы, - и фора здесь значения не имеет, режиссерски «Живое» вполне может оказаться компетентнее и внушительнее «Завета». Да, в вину Эспиносе можно поставить откровенную слабость (псевдо)исторической драмы «Номер 44 », но во многом это была беда всего проекта - там и сценарий хромал на обе ноги, и актеры не надрывались, и режиссер не прыгнул выше головы. Но «Живое» - совсем иной случай, картина сильна именно умелой постановкой. Начинаясь с гладкой затяжной последовательности приготовления астронавта к выходу в открытый космос и его работе с зондом, фильм постепенно переходит в отрывистый, клипово смонтированный триллер, в котором нет места спокойствию, а ужас таится за каждой перегородкой. При этом Эспиноса умело вводит в сюжет каждого из шестерых персонажей на борту МКС - мы не только понимаем их персональное отношение к происходящему, мы представляем, на что способны эти герои, словно знаем их не первый месяц затяжной экспедиции. Далее режиссер умело поддерживает ощущение клаустрофобии и опасности каждого неверного движения - герои не только защищают свою жизнь, их миссия может оказаться фатальной для всего человечества. Студийные боссы уже оценили мастерство Эспиносы - он сегодня числится в шорт-листе претендентов на кресло режиссера в «Отряде самоубийц 2 », как минимум привлекательно выглядит его умение распорядиться бюджетом: со всей графикой и гонорарами звездам «Живое» стоило «смешные» 58 миллионов долларов. А что в ответ скажет Ридли Скотт? Вы верите в прорывной эффект «Завета»? Или скорее вам очевидно топтание мэтра на месте, раз уж он заговорил о многочисленных сиквелах-приквелах истории ксеноморфа? Поживем - и очень скоро увидим.

4. При всей хоррор-составляющей «Живое» остается научной фантастикой.

Одной из самых привлекательных сторон «Живого», сколь это ни удивительно, является то, что фильм не стал впадать в крайности и не стремился дословно повторять оригинального «Чужого», хотя параллели с классикой 1979 года и очевидны. При всем прочем, картина является едва ли не лучшим образцом космической научной фантастики со времен «Интерстеллара » и «Марсианина » того же, кстати, Скотта. У Эспиносы место нашлось не только беготне по кораблю и пряткам в отсеках и спасательных капсулах, но и вполне «житейским» размышлениям о космосе, о смысле исследований и важности познания мира и самих себя. Это могло пройти незамеченным, но «Живое», несмотря на трагическую концовку, стимулирует интерес к изучению наук, к ознакомлению с последними достижениями в области космических перелетов и изучения планет Солнечной системы. Подобно стенаниям Тайлера Дардена, который сокрушался о том, что на его век не выпало ни Великой войны, ни Великой депрессии, мы часто предполагаем, что родились в период какого-то затишья - Земля уже исследована вдоль и поперек, а космос по-прежнему остается далек и недоступен. Но это не так, работа по расширению горизонтов наших знаний ведется ежеминутно, в ней задействованы миллионы научных сотрудников, инженеров, техников и специалистов. Астронавты - лишь верхушка айсберга, столь желанную жизнь за пределами нашей планеты найдет не штурман Иванов и не бортинженер Джонс, а коробка с манипулятором и камерой для исследования образцов. «Живое» словно мини-шокер, которым «оживляли» Кельвина, стимулирует новое поколение школьников и студентов пополнять ряды исследователей. Да, фильм заканчивается справедливым замечанием, что опасность открытий всегда присутствует, но это не повод останавливаться, а призыв быть еще более осторожными. Это четвертый барьер, если хотите. Увы, ничего этого в помине нет в «Чужом» и его продолжениях - герои Скотта всего лишь «отрабатывают» свои роли жертв на заклание аппетиту ксеноморфа. Уже за одну только тягу к космосу «Живое» можно ставить выше всех «Чужих», вместе взятых.

3. Актеры и герои «Живого» дают жару. Райана Рейнолдса , не восхищением новой жизнью персонажа Эриона Бакаре и не молчаливой отрешенностью доктора Джордана в исполнении Джейка Джилленхола , но балансом команды, умелым взаимодействием и вспышками синапса между отдельными элементами экипажа МКС. К персонажам, впрочем, можно предъявлять претензии: герой Рейнольдса страдает этаким «синдромом Прометея» - ему лишь бы броситься в гущу событий и начать палить из огнемета, персонаж Санады с несвойственной для японца прытью вдруг бросается нарушать карантин, а героиня Ребекки Фергюсон картинно злоупотребляет доверием остальной команды, но все эти помарки легко укладываются в общую картину паники и ощущения угрозы. Ситуация-то нештатная. Однако целостную картину и благостное впечатление от просмотра «Живого» мелкие штрихи не портят - в итоге все получилось здорово. А вот о «Прометее», а тем более «Чужом: Воскрешение

Фильмы, подобные «Живому», запоминаются обычно исключительно благодаря внешнему виду главного монстра. У кого-то пришелец получается лучше, у кого-то хуже, но сегодня можно однозначно сказать, что марсианский Кельвин - лучшее из того, что подарил нам мировой кинематограф в последние годы. Может быть, этот монстр и не войдет в пантеон Ксеноморфов и Хищников, но он по-своему впечатляющ и даже красив. В самом начале зритель даже проникается определенной влюбленностью в это таинственное существо, его волнообразные движения «ложноножками» - чем не финальный танец малыша Грута из «Стражей галактики »? Но затем мутации инопланетной твари начинают пугать - его желания расти и оставаться живым пугают даже человека, биологический вид, способный зайти очень далеко в борьбе за существование. Отделы дизайна и компьютерной графики производственных компаний «Живого» можно только похвалить - Кельвин постоянно меняется, он действует столь резко и импульсивно, что по-настоящему пугает даже завзятых фанатов хоррора. А как показаны смерти членов экипажа! «Чужой», между прочим, себе такого пиршества крови не позволял, в оригинальном фильме Ридли Скотта тварь действовала за кадром или во мраке. В «Живом» же живое наслаждается смертью - будь то пожирание астронавта изнутри, которое приводит в условиях невесомости к фонтану кровавых брызг, или атака скафандра в открытом космосе, эти сцены внушают ужас и преклонение перед мощью твари. Определенно у Кельвина был очень неплохой потенциал, и радостно, что авторы использовали его по максимуму. Увы, «Прометей» такой важной составляющей, как монстр, управлял гораздо хуже, и в большой степени именно неудача с проксеноморфом заставила Скотта вернуться к твари Гигера. Но возможно ли какое-то развитие этой твари или мы будем вынуждены смотреть на те же картинки, что 38 лет назад, только заметно более компьютерные? Есть серьезные опасения, что «Завет» и не подумает удивлять зрителя чем-то новым, предпочитая знакомые рабочие формулы.

1. «Живое» имеет очень правильную концовку.

Сегодня студиям очень сложно удержаться от того, чтобы в отдельном оригинальном фильме не дать волю мечтам и не оставить лазейку для возможных и желательных продолжений. По сути, к финалу «Живого» зрители приходят к вполне очевидной развилке - в чуть менее бескомпромиссном сценарии капсула с Мирандой отправилась бы к Земле, а Дэвид в компании с впавшим в анабиоз Кельвином остался бы кружиться на орбите до новых встреч с последующими экипажами. Но Эспиноса и сценаристы фильма проявили себя радикальными экстремистами - пяти членов экипажа им показалось мало, они угробили все человечество. И это, пожалуй, лучший финал, который можно придумать для фильма такого рода. Нет, это не противоречит моему первому тезису - опасность уничтожения всего живого не должна и не может пугать настоящего исследователя, но и возможные последствия своих открытий тоже нужно осознавать. Жизнь - штука хрупкая, сначала живыми были мы, а клетка марсианской бактерии была в спячке, затем картина кардинально меняется, таковы ход истории и жернова судьбы. Возможно ли продолжение «Живого»? Вполне. Некоторое время назад в Интернете появился слух о том, что фильм Даниеля Эспиносы является своеобразным приквелом для грядущего запуска проекта «Веном», серии фильмов о второстепенных героях и злодеях вселенной «Человека-паука », права на которых, как известно, остаются за Sony. Неизвестно, кто пустил эту «утку», но исключать правдивость подобного развития событий нельзя даже с финальными титрами «Живого», однако это уже будет выход за пределы научной фантастики и движение в сторону комиксов. Лучшим же итогом для «Живого» была бы финальная точка - таким картинам достаточно появиться один раз, чтобы впечатлить зрителей и расшатать устои, окаменевшие еще в прошлом веке. В противоположность «Живому» Ридли Скотт уже заявил о планах снять четыре новых фильма о вселенной Чужого, а это гарантирует простой факт - ни одна из историй не будет закончена. Порой это неплохо, но, зная современный уровень сценариев, можно опасаться множества сюжетных дыр, которые затем спишут на «заделы на будущее». В свое время «Чужой» закончился красивой точкой, даже восклицательным знаком, концовка его была логичной и органичной. Получится ли что-то подобное в «Завете»? Осталось совсем немного, и мы получим ответы, кто «живее всех живых» - новоявленная злобная тварь с Марса или далекий, но знакомый друг с ядовитой кровью. Делайте ваши ставки, господа.